决斗中牺牲了自己的性命，世界并无丝毫改变，在福曼电影的最后，德·瓦尔蒙以一座墓碑的形式对世界做着冷眼旁观，其他角色毫发无损地继续人间生活，继续行乐与受难、继续自欺与欺人，玩着危险又充满乐趣的游戏。
说这个片子“调侃”名著也许不太恰当，它只是把小说中本身就存在的讽刺精神：利用信件往返造成的必然的“时差”作为重要手段，找到了影像化的最恰当的表达：通过人物的言行，弱化了阴谋和阴毒，加强了机缘与趣味；修道院、圣经都成了为人欲所利用的“障眼法”。又把小说隐藏起来的非分析不得见的“信仰虚无”精神贯穿到底，加重了德·罗斯蒙德夫人（德·瓦尔蒙的姑妈）的戏份，老太太超然地目睹着各种情感的生、长、消、灭，也是个不相信什么神仙、救世主的聪明主儿，她提倡的是换个角度思考、处理问题，以此与世界妥协，然后彻底放松，尽情享受人生。
4．《危险的关系》：不拘一格，又最忠实于原著
（LesLiaisonsDangereuses，2003年，法国，导演：约塞·达扬）
这是一套在二〇〇三年由约塞·达扬导演的总长度二百七十分钟的迷你三集的电视电影。越老越会演戏，越老韵味越足的卡特琳·德纳芙游刃有余地主演了德·梅尔特伊侯爵夫人，娜塔莎·金斯基饰演德·都尔维尔夫人。
说这套片子“最忠实于原著”，是因为它享受着放映时间比一般影像版本要长出一倍的优势，重要情节都与原著小说吻合；说这套片子“不拘一格”，是因为编导把故事发生的时代背景虚化了：拘谨的德·都尔维尔夫人成了非洲外交官的妻子；德·瓦尔蒙是一个业务成就非凡的摄影师，开豪华轿车，出入饲养着老虎的夜总会，读“费加罗报”，去海滨乡村度假；德·梅尔特伊夫人作为闻名巴黎的艺术捐助人，过着风流又有钱的寡妇所能够享用的最奢侈的幸福生活——从她漫不经心地收藏一万八千双名牌鞋子可见一斑。
编导添加了好几场或模仿古典或新潮时尚的宴会或舞会贯穿影片，起着支撑结构的作用。一开场，德·瓦尔蒙驾驶着轿车奔赴那可以渔猎美色的激烈如战场的大型宴会，他歪着嘴唇，露出邪恶的微笑，自言自语道：“有的人是出于善意聚在一起；而我们，是出于恶意聚在一起。”他比小说、比其他的影像版本中的形象更无耻了些，当德·梅尔特伊夫人反问他：“你不觉得人是有尊严的吗？”他露出漫不经心的微笑，一句“没有”，因为不带情绪就显得异常肯
