享用过程，拉克洛意识到这
点，他不得不改变讲述故事方法，扔掉些从前行之有效手段。从前那种过分夸张滑稽场面必须稍稍减弱些，那种东西只有在众人哄笑声中才能收取到互相激发效果。如果是拉伯雷，第封信里塞西尔·沃朗热小姐错把跪到腿边鞋匠当做来相亲未来女婿那段场景，该会是如何荒唐搞笑啊？可拉克洛不能那样办，他无法朝阅读者狭小安静阁楼里塞进段闹剧，他也不应该打乱阅读者小心摸索故事线头思路。他当然不必像拉伯雷们那样，让故事在条时间线上延伸，并且总是预置好可以由此切断小型情节高潮，今天就这样吧，要知后事如何，且听下回——
但如今拉克洛可以把故事打碎，可以把那根线索拆成截截，像纺布那样编织故事，横条竖条，留下空白之处，让读者自己去想象。拉克洛很快就发现，书信体天然就可以用来架设迷局，因为每个写信角色都会说半藏半，都会话里有话，言外有意。信可以让邮差寄，可以让仆人送，有时候信会丢失，有时候收信人会把它放在那里隔好久不去读，随着书信而展开情节就有可能因此出现时间差，应该早就曝光却要稍后才揭露。在第二十封信里，德·瓦尔蒙子爵甚至因为仆人来通知说晚餐已备好，就擅自切断情节，因为“如果晚餐以后再把信封好，就不能及时发送”，所以，“后事如何，且听下次邮件分解”。
拉克洛发现他可以比卢梭做得更好，事实上他也确实做得比卢梭更好。他像作战参谋那样设置围追堵截，像老谋深算外交家那样欲拒还迎。那两种职业他从前都干过。他用战略专家方式来诱惑——既诱惑小说中无辜少女和端庄少妇，也诱惑那个躲在阁楼上偷窥这场惊世骇俗表演阅读者。让读者揣摩那些微妙词句，摸索那些忽隐忽现情节线索，想象那些未被明说场景。那是孤独读者与为他们而写作故事作者之间隐秘游戏，吸引读者不是故事之外娱乐（小酒馆里嬉闹和客厅里哄笑），让作者忧心忡忡也不是人家能不能看懂他巧思心机——他根本无须面对他们，他们可以翻过来倒过去反复看，再说，总会有个聪明家伙能看明白。
到这会儿
们终于明白拉克洛为什
喜欢让他小说中人打牌。第十三封信，德·梅尔特伊夫人致塞西尔·沃朗热：“……们可以和德·贝勒罗什骑士打皮克牌……赢他钱。”第八十五封信，德·梅尔特伊夫人致德·瓦尔蒙子爵：“午夜时分，原来
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