位，各司其职，彼此都是亲戚。其中每
个，包括最不起眼
在内，都有机会落在被凝视金光之下；刨花，彩沙，软木球，无例外地彰显出通常为女芭蕾舞者和诗人所专属王者气质。看来，正是未来遗忘与分解这事实本身，将任何客体变得对康奈尔无价。对每件新作品他都苦心孤诣，仿佛其所打造，乃是肩负拯救使命诺亚方舟。
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20世纪70年代在俄罗斯生活过人，大概都会觉得康奈尔盒子非常像那时候小孩子们最热衷秘密盒子。严格说来，那个游戏里什
都没有，除
规则。秘密盒子重在秘密，只能与最亲密朋友分享，与其相关切，和学校里或院子里其他游戏都毫无共通之处。秘密盒子是真正意义上“地下文化”：它们被埋在地下，如同宝藏或者死者。倘若在农村，这也许根本不值得大惊小怪，人们总是要向土里埋下种子，或者从土里挖出粮食；可
们是城里孩子啊，们是凭借沥青路面上缝隙来记忆回家路，跟孕育丁香花和金合欢肥沃黑土地没有那种亲密关系。
要把秘密盒子埋进土里，必须得趴在地上，选点，挖坑，四下环顾，确认无人偷看再匆忙将宝贝埋在坑里，上面再盖上块洗干净玻璃，重新埋上土，抹平，好让人看不出痕迹。照现在来看，这个铺着金箔纸、装着世界全部美好、静静躺在地下秘密盒子像极装有供死者冥世所用墓葬品墓室。被装在秘密盒子里都是些尤为特殊稀罕物件：金色或银色包装纸啦，羽毛啦，从杂志上剪下来明星图片啦，珍贵珠粒或者纽扣啦，有时甚至还有小洋娃娃。必不可少玻璃片将秘密盒子变成橱窗，静静地等待被人发现。
和所有藏起来宝藏样（“芝麻开门！”），这些秘密盒子也并不可靠；至于埋在里面那些东西，可以提前跟它们道别。知晓你藏宝人并不多，只有二三闺蜜会被分享这秘密。但过不两天，埋在灌木丛下面宝贝便会不翼而飞，秘密盒子消失，仿佛从未存在过似。这有可能是那些可恶男孩子们干，他们狡猾地跟踪你；也有可能是被女竞争者起出来，又重新藏起来；还有可能是你自己挖错地方（切标记都是不可靠）。有时候还忍不住会想，也许秘密盒子跟地下暗河或者金矿脉样，拥有独立智慧，自己长腿跑掉。
总而言之，在地表它们无事可做。苏联生活审美体系是深思熟虑、老成持重，整个支撑于种不成文规定，这种规定大体建立在u
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