直接进入结论。
平野谦、荒正人等《近代文学》
成员中有许多推理小说爱好者，坂口安吾、大井广介诸氏也曾在战时沉溺于寻找推理小说罪犯游戏中，
玩玩上
瘾，成纯粹推理小说派中员，因此他们不会轻视诡计。平野、荒两位最近想法或许有些改变，但积习难改，
想他们还是无法抛弃对纯粹推理小说倾慕吧。
相对于此，后来兴起文坛作家创作推理小说，除热衷于谜团与逻辑加田伶太郎、三浦朱门以外，大多数作家沿袭冒险派风格，是般小说再烹入些逻辑趣味作品。因此他们创作不沉溺于逻辑游戏，也不怎
重视诡计。
那读者喜好又是如何呢？这方面也无法摆脱战后美国带来影响，大多数人都爱好冷硬派及冒险小说（推理小说读者层丰富许多）。然而另方面，热爱英国纯粹推理小说风格读者相较之下增加更多。因此，日本读者既欢迎畅销作家松本清张长篇代表作——有谜团与逻辑要素又不乏诡计，也喜欢仁木悦子以诡计为主要支撑纯粹推理小说。
尽管说诡计发展已遭遇瓶颈，但无论英国还是日本，都依然有作家创作着诡计小说。不过不必说，虽然骨架同样是诡计，但丰满其上血肉却日新月异地进步着。如果能更上层楼，就像先前提到切斯特顿时说，利用相同诡计不同角度创作全新谜团与逻辑小说，如果有那样位新星出现话……执著于纯粹推理小说特殊性，现在仍然强烈地期待着这样可能性。
（收录于讲谈社《子不语随笔》）
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