人，分别在不同
层面上称得上是这方面杰出作家。
若离开侦探小说，将眼光转向犯罪、怪奇、幻想文学领域话，
们可以找到更胜于侦探小说作品。有许多让读惯
英美侦探小说读者耳目
新、具有极高文学价值作品，比如梦野久作《贴画奇迹》、渡边温《可怜姐姐》、横沟正史《面影双纸》、大下宇陀儿《魔法街》、水谷准《在天空歌唱男子》、城昌幸《牙买加氏实验》、地味井平造[99]《烟囱奇谈》、葛山二郎《自胯下窥看》、濑下耽[100]《柘榴病》、渡边启助《义眼美女》、妹尾韶夫[101]《本牧维纳斯》、小栗虫太郎《白蚁》等，这些作品当然不是侦探小说，却使人禁不住想祝福使这些非侦探小说作品得以问世日本侦探小说文坛。国侦探长篇小说并不发达，在逻辑文学方面远远不及英美，但这些非侦探小说作品岂不是弥补这方面缺憾，而且还绰绰有余吗？这些作品其实是鲜艳地绽放在日本侦探小说文坛上变种异花。
在出版圈里，日本侦探小说绝对称不上是兴盛品类。能够以侦探小说为业作家，只手就数完。可是从另方面来说，这称不上兴盛、大部分侦探小说家都不是职业作家状况，对日本侦探小说界来说或许也是种幸运。他们不受其他杂念支配，只是因为热爱侦探、热爱怪奇文学，只在真正想写时候写作。此外，认为他们创作态度也并非为迎合读者，而是沉溺于作者自身热情。
《新青年》编辑老是开口闭口悲叹侦探作品难寻，可是换个角度看，可以说再也没有比《新青年》更奢侈杂志。《新青年》可以独占这些非职业作家亲手创作作品，在其中再三精挑细选，只在想刊登时候刊登。虽然这精挑细选过程可能会让些创作者因挫折而丧失对侦探小说热情，但作家与作品水准都被提升到前所未见境界，作品丰富性也空前增加。然后，小栗虫太郎来，木木高太郎来。可以说这两人带着过往侦探小说从来没有过珍奇礼物出场，而这样作家每增加位，日本侦探小说也就更增添份美好多样性。
逻辑侦探小说，那就继续穷究逻辑吧。犯罪、怪奇、幻想文学只要以作者个性作为天马行空路线，无论离开侦探小说多远都无妨。因为这里有日本侦探小说界异于英美、值得夸耀多样性！（昭和十年十月号《改造》）
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