士》完全没有推理小说
情节，所以丝毫无损于乱步作品独创性，但出场人物心理状态相仿，这点算是
种趣味吧！从《阁楼上法学士》里乙骨三作身上仿佛可以闻到宇野浩二体味，而《天花板上散步者》乡田三郎同样掺杂
江户川乱步真实生活体验。《侦探小说四十年》里曾提及，当年二十四五岁乱步正任职于三重县鸟羽造船厂。然而，他已厌倦这份工作，整日窝在壁橱里睡觉。这段年轻时经历与天花板孔穴机关组合在起，遂创作出《天花板上散步者》。
由这件小事便可看出，心只想逃避现实江户川乱步，在早期短篇作品中是多
尊重现实性，完成于同时期《D坂杀人事件》和《人间椅子》中亦可窥见这种写作特色。《D坂杀人事件》直条纹浴衣与格子门诡计手法，是乱步从守口搭电车前往大阪时，看到火车铁轨与禁止通行栅栏交叉因而萌生灵感。此外，据说在写《人间椅子》前，江户川乱步曾与横沟正史同前往神户家具店，并指着扶手椅问店员：“这个椅子里面可以藏个人吗？”由此可看出乱步写作时，注重写实严谨态度。
正如忠实记录外在事实写实主义，自然也有凭想象力虚构出写实主义。无论哪种，创造而来主体与现实都处于种紧张关系，这点自不待言。如同沙特在《想象力问题》中所述：“透过非现实存在，能够在某瞬间赋予让意识挣脱‘世界内存在性’看法，而这种‘世界内存在性’才是想象世界成立必要条件。”乱步早期短篇作品，正是这种想象力逆说产物。
2
若就推理小说角度切入，江户川乱步短篇作品中诡计多半是利用人分饰两角与暗号。中岛河太郎(6)在《鸟瞰乱步文学》中特别提到，对于在般推理小说中占有极大比例密室和如何瓦解不在场证明，江户川乱步显然毫不在意，心意只集中笔墨于人分饰两角，中岛指出这种倾向是来自乱步双重人格。确，受到史蒂文森《化身博士》与爱伦·坡“威廉·威尔逊系列”（WilliamWilson）影响而产生人分饰两角构想，在《双生儿》、《幽灵》、《人两角》、《湖畔亭事件》、《帕罗拉马岛奇谈》、《阴兽》、《何者》等多篇作品中都再出现，再加上通俗长篇小说里乔装变身，这类例子可说是不胜枚举。乱步在《悬疑说》中表示：“近代英美长篇侦探小说，高达八成都是以某种形式采用人分饰两角诡计，甚至频繁到
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
