得津津有味。”乱步对自己作品
批判，从《
寸法师》起就毫不留情。乱步巨细靡遗地分析：
……
甚至把另个不可能实行卖点“密室”纳入文中，却反而成为作品弱点。
确，除
枯燥无味密室说明，还有录音机、时钟等，在理论上难以实现诡计，以长篇而言，缺点不少。不过乱步把前面町区巨大防空壕摆到结尾，直到最后都毫不厌倦地怀念洞窟愿望，也就是胎内愿望，如今看来也令人欣喜，不论是蜷缩在橱柜与墙壁间少年时期，抑或躲在橱柜里刻苦修炼文字青年时期，乱步灵魂始终是漂荡在悲哀羊水中胎儿。而《影男》地下王国也是重弹《帕诺拉马岛奇谈》老调，让人有炒冷饭之感。但乱步对于始终如反地上、反现实固执叫人拍手叫好，乱步这个胎儿终其生漫长噩梦，无异于侦探小说魅力本身。现在推理小说，失去便是这种作者深沉恐惧及梦想，还有超凡脱俗文章表现力吧。读者应该再更挑嘴些，别收着放弃粗糙速食食品权利——既然粗制滥造加工品已如此泛滥成灾。
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乱步对自己长编作品评价如何姑且不论，短篇方面大特色在于，不仅故事情节缜密，文章也形同精巧手工织造，时而宛若优雅刺绣，让妖艳森林每个细节都能览无余。昭和四年《带着贴画旅行人》、六年《目罗博士》就是绝佳例子，前者海市蜃楼奇景，后者月光妖术，仿佛召唤着读者进入美轮美换异次元世界。重要是，贯穿其中悲哀情感，完美地包裹住这些奇异故事。
鱼津海市蜃楼，四五月里白天也能见到。听说当这奇特自然景观出现时候，市z.府会用警报通知。不过，即使在当地似乎也难得见，住在鱼津老朋友也只在高中时候看过次。
据年谱记载，乱步在昭和二年，出于对《寸法师》深恶痛绝，乱步再次封笔，沿着日本海岸流浪，当然也去鱼津，那个年代深夜火车之旅，无法想象有多寂寥孤独。昏暗电灯是为呼应心中苦闷吗？车轮声单调地响着。可是正由于有这样苦闷支撑，才催生这篇名作，所以乱步也认为“这是最中意短篇”。
其实，乱步在这场放浪之旅中似乎并未亲眼目睹海市蜃楼，但他凭借惊人想象力和生花妙笔，运用文字魔术，把海市蜃楼实景呈现在读者面前。
海市蜃楼仿佛空中播放巨型电影，又像在乳白底片表面滴上墨汁，自然洇渗开，干透后放大数倍再把它投射到
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