名毕竟不够，
甚至能当场再想出五十名左右。然而相对地，其中独有
人不适合这个标题，那就是江户川乱步。乱步从来就不是“言论家”。因为，把他当成思想家，称颂他为大胆
g,m家，就如同看到他穿上中国服，就把他等同于安住在地球上人类，根本无视于他直到晚年仍反复倾诉“人外”这。
但是，如今再议论这点似乎也没什
意义。况且，前面提到《孤岛之鬼》和《盲兽》无疑是“”最佳注脚，强调这点，并重新审视乱步为地球带来切，也算符合该卷名《探索人类》主旨。不过，在此想先稍微谈下前文才提及，并在《过分孤独怪人》中详述过，与乱步作品那极其异常邂逅。
《孤岛之鬼》是昭和四年月起，《盲兽》则是昭和六年二月起，在博文馆《朝日》杂志上连载作品，刊载版面上同时附着出自怪奇幻想画家竹中英太郎之手精彩绝伦插画。乱步与英太郎组合，最早始于昭和三年《阴兽》，没想到这二人组合居然会呈现如此出彩效果，插图都收录在“日本侦探小说全集”乱步篇里，即使相隔近六十年，窥之下那战栗感觉依然不去。
昭和四年，上
小学因家中恰巧有《朝日》，便忍不住拿来翻阅。由于那时汉字全都标注读音，不禁沉溺其中。当然，这称不上早熟，只能说是灵魂畸形特异怪癖所致。读幼儿园时，就写下《舔脚底男人》、全身喷出水《水少年》这类怪奇妄想小说，正因生性如此，才会那容易就与乱步作品产生共鸣。总而言之，比起做学问，更爱乱步文章，且难以自拔。
奇妙是，或者说那可能是当时普遍印象，讲谈社系杂志，如《国王》、《富士》、《讲谈俱乐部》等都摆在光线良好小柜子里，但《朝日》大概是看起来稍显下流猥亵，被塞在们称为里间昏暗房间橱柜里。父母严禁接触那类杂志，所以只能趁着白天无人时偷偷翻阅。乱步《孤岛之鬼》和亚森·罗宾全集《三十口棺材岛》——自从在静谧无声房间阅读这两本书后，较之深夜，更害怕白昼逼人鬼气，这种恐惧产生也是自然而然吧。
●关于《盲兽》
前面提到拜访涩谷松涛美术馆TOM，那是昭和六十年月事。怀着无比期待前往，却总忍不住先睁开眼偷偷观察展示品，所以即使下刻再闭眼小心翼翼地抚摸，也完全不被感动，何况作品形状太过单调。
十月九日读卖新闻晚报上，大篇
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