有“三百六十”，外形各异，声音和啄食姿态也各不相同。《诗经》中对许多鸟类和动物
歌颂，也是画家努力描绘它们形态
个原因。［30］徽宗很欣赏那些能够捕捉到鸟类灵动神态、同时又能准确画出细节艺术家，例如在画鹤时，能够准确描绘出所有细节，“顶之浅深，氅之黳淡，喙之长短，胫之细大，膝之高下”。［31］
图8.2徽宗《金英秋禽图》（局部），横轴，绢本设色。普林斯顿大学艺术与考古系艺术摄影资料库
尽管公认为是徽宗作品花鸟画大多是设色，但些早期评论家也提到
徽宗单色作品。邓椿谈论徽宗设色花鸟虫绘画，而汤垕则称，徽宗单色花石画要比他设色作品更优秀。有些被认为是徽宗真迹单色花鸟画也保存至今，每幅都表现出极其不同技法，［32］不过，没有幅瘦金体题字是令人信服，因此尽管有些学者认为其中有是徽宗作品，但
对它们仍存有疑虑。
以下两幅单色风景画通常被认为是徽宗作品，幅是收藏于台北“故宫博物院”立轴，另幅则是北京故宫博物院收藏横轴《雪江归棹图》（图8.3）。［33］后者令人想起目前藏于故宫博物院王诜幅山水画横轴，而王诜则是借鉴郭熙山水画风格。［34］徽宗在画山时用很多渲染技法，在画树、石和舟细节时则使用工笔画法。1110年，蔡京在这幅横轴跋中提到四幅画，可能每幅描述个季节（另外三幅大概佚失）。在画跋中，蔡京还赞颂徽宗对宇宙造化描绘：
臣伏观御制雪江归棹，水远无波，天长色。群山皎洁，行客萧条。鼓棹中流，片帆天际。雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生于天地间，随气所运，炎凉晦明，生息荣枯，飞走蠢动，变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。［35］
图8.3赵佶《雪江归棹图》（局部），横轴，绢本设色，30.3×190.8厘米，北京故宫博物院。
尽管在1110年徽宗应该已经习惯蔡京阿谀奉承，但他可能还是从蔡京对这幅画评价中受到极大鼓舞。
作为位富有创造力艺术家，徽宗尤其在诗歌入画方面有所创新，要求那些希望向士流发展画院学生能够根据句诗含义巧妙地进行创作。徽宗还为画作配诗，南宋皇家画谱中列出九幅有徽宗自己题诗绘画，并记录每首诗内容。其中两首出现于
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