第八章 艺术家皇帝（12 / 19）

给诗配画，有时候在画上也未题写什诗，但是，徽宗清楚地看到这些艺术可以相互促进潜力，并以种创新方式进行探索。在此过程中，他也塑造他所选择自角色：位能从周围世界发现快乐与满足，并以细致入微方式将其展现出来皇帝。

尽管徽宗有时似乎扮演为位知书达礼文士，但他从未忘记自己是皇帝，以及可以运用丰富资源特权。在第九章，们将叙述徽宗推行些大型工程，而这些工程之所以能够实施，正是由于他可以将任务分派给众多*员和其他手下。

［1］参见《宋徽宗高宗墨迹》，台北：“故宫博物院”，1970年，叶14a—20a；水赉佑《赵佶书法艺术》，北京：人民出版社，1995年，11—12页。

［2］参见JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165所引CharlesMason英译，有改动。

［3］MichaelSullivan,TheThreePerfections:ChinesePainting,PoetryandCalligraphy,p.7.

［4］《宣和书谱》卷十二，89—90页。关于颤笔,参见AlexanderC.Soper,KuoJo-hsu’sExperienceinPainting（T’u-huachien-wenchih）:AnEleventhCenturyHistoryofChinesePainting,p.165n.456。

［5］《宣和画谱》卷十七，267页。

［6］《皇宋书录》卷，叶6b。《宋会要辑稿·职官八》，叶22a—23b。关于徽宗书法作品图例，参见段书安编《中国古代书画图目》第15卷，北京：文物出版社，1986—2001年，33页；宋徽宗《千字文》，沈阳：辽宁省博物馆，1997年。

［7］能查到最早使用“瘦金体”这个名词，是在南宋末期或元朝初期周密（1232—1308）《癸辛杂识别集》中（卷二，218页）。元末明初陶宗仪（活动于1360—1368年）说徽宗自己选择这个名称，这种说法得到其他学者赞同。Shang-yenChuang（金向阳）,“TheSlenderColdCalligraphyofEmperorSungHuiTsung,”NationalPalaceMuseu