仍然不肯转向，因此受到电影界
长期孤立。之后他虽通过导演《无语问苍天》④，重返影坛，但当时他已经有十多年都未能堂堂正正地工作
。在“猎红”时期，既有像他这样子非转向派，也有像卡赞
样转向者。
奥尔德里奇是“猎红”之后代电影人。“猎红”时期他尚未晋升为独当面导演，因此侥幸未陷漩涡当中。但是他像部电影助理导演样，亲眼见证自己前辈们如何面对“猎红”，又如何度过那段时期。
既有出卖者，亦有被出卖者；有人因此身陷囹圄，也有人被搞到无法正常工作。彼时奥尔德里奇持续观察与思考“人如何对抗外压，并贯彻自身信念”这样问题，而这也成其日后拍摄电影时主题。人如何在逆境当中守护自身信念，也就成他导演方法论。也可以说是种“说明书”吧。
奥尔德里奇曾经拍摄过以监狱、军队为背景电影，试图通过表现此类特殊组织，向观众传达如何贯彻自身信念方法论。若是正面迎战逆境，只会头破血流，崩溃消亡；因此其电影中角色常常面对强权，为贯彻自身信念，不惜用尽,bao力、骗术、欺诈，甚至找关系等切手段。奥尔德里奇电影就是关于这些为贯彻自身信念而不择手段人，像讲述女子摔角手作品《加州玩偶》⑤便是其中典型。
奥尔德里奇拍摄过各种题材电影，战争、运动、历史等等。通过这些电影，他想传达给观众，就是其直坚持胜败观。
或是在监狱橄榄球比赛（请参考第九章《最长码》）中如何取胜，或是在严峻战争中如何生存，又或是如何在上级乱七八糟命令之下守护自己与下属性命。其中最关键就是胜败观。
宁愿为胜利而赌上自己性命，也不想作为失败者而活下去。因为无法实现自身信念话，苟延残喘人生点儿意义都没有。或许与强权妥协也是种人生策略，但他并没有选择。无论对方是强势举办方，还是国家机器、军队上级，他都是如此。
预留不小心穿帮时可供强辩证据
在《凤凰劫》当中，剧情开始飞机就在飞经撒哈拉沙漠某处时遭逢沙尘,bao，导致飞机故障而被迫降落。机上美国飞行员弗兰克（詹姆斯·斯图尔特饰）是名现实主义者，同时也颇具有领导气质。
众人必须设法自沙漠脱身，移动至距离最近绿洲才行。双发动机（两侧机翼各有具引擎）飞机单侧引擎以及主机翼尚未损坏，因此其中就有人提出“改造成单引擎发动
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
