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第三章 关系的问题(4)(4 / 5)

从时代角度来说,看着节目——《神清气爽北野武》40《北野武之风云际会》41之类——成长起来孩子们开始做起电视节目制片人、导演。

当然啰,说他们是受影响才干起这也会令有些沾沾自喜,但说心里话也觉得很可惜,因为看他们做那些节目,觉得他们只是在照搬曾做过东西。“怎会这有劲?”能引起观众发出这种声音笑话基本上还未诞生。看他们节目让感受到“这是个新鲜创意嘛”这样,还次也没有过。

如今,搞笑节目明显处于停滞期。

拿绘画来打个比方,从出现印象派到形成立体派也花时间,想这也是没法子事吧。腻味们说漫才,就定会产生出新东西来,正如腻味印象派就产生出立体派样,但现在仍处在新事物诞生前停滞期。

不过呢,这也不单单是喜剧界才有

侃之能事。般来说,漫才演员就是上电视也是表演漫才,在电视上拥有个自己节目,在那个时代是不可能事。

使不可能变为可能,不是功劳,而是“小品55号”39萩本钦先生。

原则上说,像现在电视上那种搞笑节目就是萩本先生做出来。艺人收入也靠他发生飞跃。

萩本先生是制造漫才热先驱。之后又出三波伸介等先生,而们则是在他们那批人之后出来第二梯队。

后来,在电视上每天都有三档节目,这样持续两个月后,走在大街上,就开始出现有路人朝喊“喔唷,是TWOBEAT嘛”这种现象。

但是,人家不喊“喔唷,是BeatTakeshi嘛”。人家会说,是“TWOBEAT”里矮那个,是“TWOBEAT”里话多那个,等等。

这样电视节目持续半年后,总算有些年轻人、漫才爱好者知道是那个“TWOBEAT里BeatTakeshi”。

每周七天都上电视,拥有多个收视率超过百分之二十节目,从北海道到冲绳,大名已经无人不知无人不晓。为此,付出十年时间。

所谓走红,就是这回事啊。

略微改变下话题,经常碰见说是看着电视节目长大年轻人。想要拜为师狂热粉丝自然不用说啰,受影响加入这行,或者是进入电视台年轻人也大有人在。有些是他们直接对,还有些是在看搞笑节目或综艺节目时自己发现。“嗯,这家伙看过节目啊。”就是这样感觉。

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