“那样的话，就别用了吧。”当时我顶了这么一句，然后再次打道回府。
当然啰，也有一些导演表示曾多次来浅草看过我的演出，因为非常喜欢所以邀请我去上他们的节目。他们是真心诚意的，他们不在乎我没有名气，也不在乎我还是个乳臭未干的小青年。
正是这批人，成就了1980年代的漫才热。
然后，电视台也因为漫才热而清一色大播漫才节目，以前让我回家的那帮家伙也改弦更张来拉拢我了。
“怎么样，来上我的节目吧？”
最高，艺术的世界就是一个单纯的、靠实力说话的世界，我一直都是这么认为的。但现实并非如此，这就使得我更生气了。
就因为讨厌被各种组织或社会束缚住，我才选择了走从艺这条路的，但这完全是我的异想天开。进入演艺圈后，我才发觉其实那是个比一般社会束缚更大的世界。
而且，这种束缚不仅限于表演艺术。在音乐界，在绘画界，情况也大致相同。表面上说什么大奖赛是为了给优秀的青年艺术家们创造机会，可实际上呢，主办方和评委们早就商量好了谁得奖谁落选，这种事我见得多了。
因此在当时，我特别羡慕那些体育运动员。
不管是短跑还是马拉松，谁胜谁负都是一目了然的。从“预备……开始”起，谁第一个冲到终点谁就是赢家。不会说因为这个人付出了长年累月的努力，所以他虽然只跑了第三或第四名，但还是颁给他一块金牌吧。不管你努力了还是没努力，评奖的标准都只有看谁跑得快。
“你这个家伙，那时不是让我们回去吗？你不是不喜欢‘TWO
可是在演艺圈里呢，居然可以用“这个人付出了努力”这种理由，给一个不怎么有趣的艺人颁奖。这对我是一种莫大的打击。让看客们笑得最开心的我却始终拿不到奖，我对这样的现实越来越感到不满。
去巴结漫才协会或NHK的头头然后拿奖，我从来没有这样的想法。不管要花上多少年，我都要靠自己的本事成名，让那些鼠辈们再也不敢斜着眼小觑我。当时我就是这样想的。
为此，我曾多次和人吵嘴。
电视台或广播电台把我叫去，让我表演几段漫才，然后制片人对我说：“这个太没劲。有没有别的货色？”我干脆回答：“没有。”然后直接打道回府。这样的事也发生过多次。
还有一次，我在电视台里录节目，当时明明群众演员都在场，导演却对我说什么“你把过会儿要录的段子先表演一点让我看看”。在正式开拍前要先看看我的表演，不然就不相信我的艺术，居然有这么蠢的导演。
