他四本略不同，覆盖
连四年
四个八月，描绘他们四个假期；评价也是五部曲中最好，进入布克奖短名单。第五本，《终于》（AtLast），帕特里克母亲死，作者又把这些人物放到母亲葬礼上聊天。
整个系列情节稀薄，买合订本也不过八百五十四页，但阅读体验丰腴无比，每页都像是热恋，而且这回重读给
犒赏，也丝毫不比初遇时来得少。扎迪·史密斯表扬圣奥宾时有两个词正好放在这里，她说你无论怎样也无法防备圣奥宾世界“哲学浓度”（philosophicaldensity）。这其实是圣奥宾种为求生思辨：他生命体验太过凶恶，只能用wit和irony去过滤，去抵挡，去抽离。可惜英国文学中至关重要两个气质在汉语里没有明显对应词，wit译成急智，irony译成反讽，都是勉强。
Wit作为有趣种，在于它跳脱，种轻盈地对期待闪避；这种期待可能是语言习惯，也可能是情绪和思维习惯。比如《噩耗》里，帕特里克在纽约吃饭，把父亲骨灰盒放在桌下被服务生踢到。因为父亲生桀骜，凌辱服务行业从业人员是家常便饭，所以“被服务生kickedaround（既是踢来踢去，又是粗,bao、轻蔑对待），绝对是父亲种新体验”。比如《母乳》中，孩子湿着手玩插座，抱开，孩子哭闹，踢父亲睾丸，帕特里克说：“那带你去看梯子好不好？”心里觉得也不能用安全太多东西去替代“electrocution（触电而亡）”，这样会很不公平。这两个只是随机从记忆里掉出来例子，事实上，“梅尔罗斯系列”里面几乎每段每句都有这样巧思，这种写作似乎建立在这样种假设之上：件事情再有趣，也不会比那句记录它完美句子更有趣。
反讽，大概就更不好定义，缪科（DouglasMuecke）在他《反讽范畴》（TheCompassofIrony）书中开诚布公地说要梳理反讽定义就如同“收集薄雾”（gatheringthemist）。虽然在修辞层面上，公元前世纪罗马演说家昆体良（Quintilian）定义还是可用—“反讽是说出与实际意思相反话”，但在文学上，事情要麻烦得多。比如第二卷，个路人知道帕特里克父亲死，说：“他定是个很好人。”Afineman.帕特里克回答，“他以自己方式做到极致。”Heisp
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
