张新颖：然后就是“三恋”
。
王安忆：“三恋”听这名字，就像
次有组织有计划
行动，又要去突破什
。其实是很张扬，上来就摆出姿态，竖起旗帜，招摇得很。
张新颖：那这个灵感怎来？怎想到去写“三恋”呢？
王安忆：还是跟文工团生活有关系。第个《荒山之恋》，人和事都说得出出处，这种事传闻中也听过不少，但因是认识人，就比较震动，你对原委和过程会有推测想象，于是，
给双方都写前史。意思是，爱情虽然发生在两个人之间，但其实是社会性，它最后造成是由时间、空间来决定。就是说两个人在各自某个人生阶段，背负各自某个人生命运，走到个点上。《小城之恋》背景也是们文工团，差不多城市，差不多院落，差不多小社会。但在这里却要做个不同实验，就是将对男女放在孤立环境之中，他们需要面对什？于是，排除切外在因素，余下，只有性。面对性，他们又将命运如何？《锦绣谷之恋》多少有点凑数，觉得已经写“两恋”，不妨再加“恋”，阵容整齐些。《锦绣谷之恋》实验性更强，企图让个人独立完成场爱情。你看，那里面男性，面目非常模糊，女主角实际是自己和自己恋爱，完全是妄想，是场心理剧。在当时带有很显著现代性符号，可作许多诠释。个人却觉得《小城之恋》写得最好，最饱满，最激烈。其实不善于搞激烈东西，但这个很激烈。
张新颖：后来写《岗上世纪》也可以划到这里面来？
王安忆：《岗上世纪》可以划过来，甚至比它们都丰富点。但自己觉得还是不如《小城之恋》。《小城之恋》最有形式感，是在个特别严格极限里面，就是两个人孤立处境，这个极限又比较合理，可以在现实世界成立，于是便能够自成体。在这样个限制里面，能够将戏剧性推向高潮，激动再激动，自己还是比较满意。《岗上世纪》就拆藩篱，社会性成分比较多，好处是人物和故事都有复杂性，但不如《小城之恋》有形式感。不过，这也意味着从“三恋”实验中脱身。《岗上世纪》故事来自插队时候个事件，人物原型，这个女看见过。这时候就发现城里人跟乡下人眼光是很不同，乡下人眼光是非常欲念，照看来，这个女知青甚至算得上丑，但其实很肉感，肉乎乎个女子，可能是乡下人喜欢那种，马上会和身体功能联系
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