来。挑水夫和扛亚麻籽油
人，他们奔跑时抬脚动作，出自蝴蝶之手。同样地，“红”图画中，士兵进攻时抬起脚动作，也是蝴蝶作品。
最后
项并不是
发现。虽然把放大镜从这幅画到那幅画左右移动，主导线索搜寻人是，然而，发现却黑。他眨也不眨地睁大眼睛，心中充满对酷刑恐惧，只期望能回到在家中苦等妻子身旁。利用“侍女法”，们花
整个下午，理清已故姨父留下九绘画中，哪位细密画家画哪幅画；之后，再分析们得到这些情况。
黑已故姨父并没有让任何位细密画家画单独幅画，每幅图画三位细密画师几乎都有参与，这也可以看出这些画在各个画家之间传递极为频繁。除认得笔触外，发现第位艺术家拙劣痕迹。看见这可耻凶手缺乏才华作品，不禁让恼火，不过就在这时候，黑从其小心谨慎笔触判断它其实是姨父之作——省得们走岔路。可怜高雅先生为姨父书所做镀金纹饰，几乎和们庆典叙事诗上模样（确，这让伤心不已），但想，他也偶尔在画中墙壁、树叶和云朵上画上几笔。撇开他不谈，那
，很清楚，只有最优秀三位细密画师参与这些插画制作。他们是从学徒开始热情训练爱徒，挚爱三位天才：橄榄、蝴蝶和鹳鸟。
为寻找们需要线索，必须探讨他才华、技艺与气质，这样讨论，也将不可避免地涉及到自己生。
橄榄个人特质马丁·伊登
他本名叫威利江，不知道他如果除为他取名号之外还有没有其他别名，因为从没见过他在任何作品上签名。当他还是学徒时，每星期二早上会来家接前往画坊。他非常骄傲，因，如果他要自降身份作品署名，必定会让这签名清晰可辨，不会试图把它藏在任何角落。安拉极慷慨地赐予他过人能力。从镀金到描格，他都可以轻易上手，而且品质流。画坊里最擅长创造木、动物及人脸画家就属他。威利江父亲，想大概在他十岁时，带他来到伊斯坦布尔，他亲师从细亚兀——波斯君王大布里士画坊中专精脸部描绘位著名插画家。他师门背景可以追溯至蒙古时代大师，因此如同百五年前移居撒马尔罕、布哈拉与赫拉特前辈大师，他们受到蒙古—中国风格影响，笔下爱侣都好像中国人，有着圆圆月亮脸，威利江画中人物也不例外。不管是在学徒期，或者当他成为大师之后，
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