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文学中的超自然恐怖(10 / 70)

会自动开合,苍白幽蓝鬼火将他带上个个神秘阶梯,引向死亡之手与黑暗活雕像。最终他发现口棺材,棺中躺着便是古堡女主人,虽然死去多时,却在贝特兰德亲吻下复活,周围断壁残垣也随之变幻为间富丽堂皇屋室。之后,女主人为答谢自己救星举办场盛大宴会。沃波尔读后对此文评价颇高,但他却未能留意另篇更为杰出仿写——这便是克拉拉·里夫《老英国男爵》(TheOldEnglishBaron),出版于1777年。虽然其文笔较之沃波尔原作更加高明,并且因其中只存在位恐怖人物而使得作品对恐怖气氛表现更为精湛,但这篇故事还是缺乏巴鲍德夫人笔下对不可知黑暗与神秘暗示,与真正杰作相去甚远——这里们再次遭遇作为城堡继承人英勇主人公,伪装成农夫,在父亲鬼魂导引下重新夺回属于自己遗产。即使如此,这部作品也如其前辈般,享受许多版翻印以及戏剧改编,并最终被译为法语。里夫女士之后还完成部怪奇小说,可惜未能出版便遗失

由此哥特小说终于进入主流文学界,各种作品在18世纪末期如雨后春笋般涌现。《幽屋》(TheRecess)由索菲亚·李女士于1785年写成,其创新在于加入历史元素——剧情围绕着苏格兰女王玛丽双胞胎女儿展开。虽然其中缺少哥特作品贯拥有超自然元素,文中对沃波尔式场景和手法运用却游刃有余。不过仅在五年后,颗冉冉升起明星便使当下切哥特作品均显苍白——她便是安·拉德克利夫女士。虽然她向来喜欢在文章末尾以生硬解释刻意摧毁自己所营造切,令人扼腕,其闻名遐迩作品仍然提高恐怖作品中对气氛营造水准,更是度使恐怖悬疑成为股时尚。拉德克利夫女士确对大众熟知传统哥特式元素增添股无可比拟诡异,场景与事件描写确可谓神来之笔:每笔对场景与动作描写均增强她文中那无可抵御恐惧气氛。城堡石阶上斑斑血迹、地下深处某个地穴中传出阵阵呻吟,或飘荡于漆黑夜之丛林中诡异歌声,在她笔下时刻潜伏着恐惧,尽数成为极具感染力景观,远胜于其他同时代作者笔下那些浮夸冗杂描写。即使抛去文中其他部分,将这些景观拿来独立欣赏时,它们并不会因为文章结尾处解释而黯然失色。由此可见,拉德克利夫女士视觉想象力十分强大,不仅在于她对怪奇

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