方正
肩膊腰肢和支架，像端正女人，正如中国艺术批评家所说如“美人头上戴鲜花”。有模仿枯藤美姿，藤末端稳定而微微向上弯曲，复点缀以
些嫩芽小叶以求平衡对衬。千万不可忘是，那条枯干垂藤平衡，是自然而完美，因为其末端弯曲形状与角度，全与此长藤重量、茎支持力、在这边或那边残余叶子重量为依归。
苏东坡说，他友人文与可习书甚久而不见成功，后来人独行山径，见二蛇相斗。他从相争斗两条蛇身上律动，获取
灵感，把蛇身上那种矫健动作吸取于笔划之中。另个书法家是在看见樵夫与村姑相遇于山间小径上时，悟出节奏秘诀。因为当时樵夫与村姑都要让路给对方，二人当时都犹疑不定，不知谁该站稳让对方过去。那二人时前后闪躲，产生种紧张动作和相反动作，据说这种紧张动作使他生平第次悟出书法艺术原理。
运用在绘画上，线条杂乱而又和谐律动，就产生可概括称之为中国艺术印象派，这派艺术家所关注只是记下他头脑里印象，用种明确律动美表现，而不是以将眼前景物描绘下来为满足。结构越单纯，表现律动美越容易。因此苏东坡才集中表现律动美在几枝竹子上或是几块粗旷岩石上，而这样表现出来景物也就成为内容很充分很丰富图画。画上表现出律动美，本身即要求削除所有与此统概念毫不相干景物。要看极端印象主义艺术极端例子，在八大山人只鸡和条鱼上，或是石涛果园上，都很容易看出来。不管画是鱼、是鸡、是鸟，八大山人艺术可以看做是用最少线条、最少墨，表现最多内容艺术。八大山人完成他条鱼、匹马，或是张画像，为时不过数分钟，用墨不过迅速寥寥几笔。他不是画好，就是画坏；若是画坏，便将纸揉烂成团，扔到废纸篓中去，重新再画。
惜墨如金，就说明中国画纯出自然。但是惜墨如金与高度集中在主体景物上，也产生别结果。苏东坡几枝竹枝竹叶，后面月当天，依稀可见，创造出两种效果。第，因为没有其它不相干景物，故能刺激观赏者想象；第二，那幅画暗示那几片竹叶，在月夜安然静止也好，在风雨中猛力摇摆也好，在其表现出来单纯律动美上，是令人百观不厌。画几竿竹、条曲线、几块粗旷岩石动机，就和写几行字动机样。旦心清表现出来，印象留在纸上，艺术家便感到满足，感到快
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