，因此市z.府制订
部叫做“区域划分法”
法规，来控制日光射线不受阻挡。然而这个法规仅适用于占满全部所购地皮大楼，若建筑用地只占地皮四分之，则不受此限。密斯只使用地皮四分之盖玻璃大楼，借此躲避法规要求楼房超高后建筑平面必须逐步后退规定（即外墙面必须呈阶梯式缩进）。因此该玻璃大楼外墙从地面到屋顶呈条垂直直线，其余地面则作为广场供市民使用。
这种极力控制自
所表现出极限美感，私密度高又有气派，同时还能给市民提供个活动空间建筑，让纽约建筑师们感受到强烈震撼。此后，曼哈顿高层建筑业界在夕之间起巨大变化。
西格拉姆大厦和密斯·凡设计理念——“少即是多”以及“魔鬼在于细节”同样有名——在纽约高层建筑行业掀起股巨大变革热潮。后来，这个变化与接下来出现简约化理念设计出批高楼被称为“现代式设计”。
耗工费时、堆砌石块式“装饰艺术”被束之高阁，而外观细长、造型简单、如水晶般闪亮“现代式”玻璃盒子，像水牛群样很快充满曼哈顿岛。
“装饰艺术”流派原本是为修正过度装饰这个误区而产生潮流，但之后却渐渐发展到另个极端，把构筑大楼各种要素统到最小必要程度，也只是时间问题而已。之后，恐怕就连施工方法也会被统设置，为节省无谓浪费，连细节部分都规定得死死。虽然密斯所提倡方法颇具g,m性，却也可以说是时代大环境下必然结果。
虽然也是不得已事，但这样建筑方式在材料方面，除钢铁和玻璃外并没有新创造性。在市场竞争和淘汰法则作用下，随之出现必然是大批量生产。这样还可以使原材料成本降低，并有利于推动施工合理化，也缩减施工天数和工资成本。所以建筑界越来越无法离开这种高明方式，及其所带来美好前景。结果，外观极为相似、毫无个性作品大量涌现，不久后区域划分法斜线限定被废除，更加剧这种情势发展。
密斯·凡作品无疑是无与伦比杰作，但他追随者设计作品中，却混杂进些构思草率、毫无创意无聊东西。这使得曼哈顿高楼虽然高度比进入“现代式设计”阶段之前更高，却丧失以往气势磅礴贵族气质，开始淹没于其他各国采用同样方式模仿造出新兴现代都市平庸之中。
面对这种情况，建筑界又开始新轮反省。九六三年旧泛美大楼出现
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
