历史

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。沃金森,有话咱们回来再说。如果们回来晚,那就是因为被那帮乡巴佬警察个接个问。”扔下这句话后,特芙拉车子在沙地上摇摇晃晃地离开,拐进柏油马路后,往南疾驰而去。

这时,美术指导奥利佛·巴雷特和道具管理麦克·贝利、佩里·波诺,以及摄影师杰克·戴维斯、保罗·盖伍德起留在死海布景浮岛上。因为弄得乱七八糟布景内,尤其是机械部分必须逐进行检查。而且损坏、破损地方,也要尽力加以修复。

杰克和保罗两位摄影师已经把自己管辖范围物品逐个检查完毕,也看过照明装置和摄影机都没问题。道具方面,实际毁损程度也比开始猛看到时感觉轻得多,机械设备也完全没问题。

他们又试着发动被称为布景心脏几台日本生产发电机后,发现每台也都能正常运转。这样看来,即使今天马上重新开拍也完全可以应付。

奥利佛大大地松口气,接着开始制作应急用棺材。由于三个人忙不过来,于是他用无线对讲机把罗德·法洛、约翰·特拉维斯、艾迪·托玛森和马隆·瓦伊达也从岸上叫来。奥利佛让大家把剩余木板和木材股脑儿都搬到舞台上,又粗略估算下,在尽量节约使用条件下,这些够不够制作出两口棺材来。结果马上出来,还是不够。这来,只能把米兰德用棺材制作得略微小点。没有办法,他画出两张不算太正规棺材设计草图后,交给佩里·波诺。

四台汽油发动机开始启动,舞台照明打开,两台电锯也接通电源。马上,嘈杂马达声在这片死海上响起来。亲自在板子上画上切割位置线后,奥利佛对每个人逐必要加工说明,把任务安排好。然后,他又独自离开水边,目光久久地落在两张亲自设计出来形状特殊棺材制作图上。

他想,世界上负责布景设计电影制作人里,也许极少遇见在外景地设计棺材吧?即使专业制棺业者中,也许从来没人设计、制作过这种形状古怪棺材。

布景台里剩余木材已经不多,因为大部分刚才都被搬到上头搭建临时脚手架,用来存放拆下来外皮,因此杰洛姆·米兰德棺材小得只能放进个头颅。以前还得担心,那位爱管闲事可能问起,万发现身子又该如何解决?然而现在剩余其他木材,已经都在为他本人制作另口棺材

相反,拉里·霍华德用棺材,必须使用大型变形木板制作。因为他身体弯曲得厉害,几乎就像快被拉断弓弦似。如果制

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