温特森太太，从
九四七年直至九九〇年过世，都住在沃特街同栋房子里。那是个庇护所吗？
不这
认为。那是她想待
地方吗？不是……
她讨厌狭小简陋地方，然而那就是她拥有切。其间自己买过几栋大房子，只是为她做尝试。事实上，偏好更为简朴——直到因为母亲阴影买下再卖出房子之后才晓得。
“和大多数人样，跟父母生活
很久……”《橘子》是这样开头，而结尾是那个年轻女人，叫她珍妮特吧，她回到家中发现切几乎未变——台新电子琴为圣诞颂歌增添点贝斯和打击乐，除此之外，生活照旧——母亲庞大身躯屈居于狭窄屋子，她在屋里塞满皇家阿尔伯特瓷器和电器，用复式记账法计算教会账目，在弥漫灭蝇喷雾里抽烟到深夜，她香烟藏在个贴着“橡皮筋”标签盒子里。
和大多数人样，当回首往事，家里房子留存在时光中，更确切地说，它已在时间之外，因为
开着时候。
想这就是那把钥匙——再也不会有人把锁在门内或门外。门是开着，就是打开它人。
门槛和壁炉是神秘空间。两者在们神话史中各具神圣与仪式性特质。跨越门槛就是进入另个世界——无论是门内还是门外世界——打开门之前，们永远无法确知另边有什。
每个人都梦到过熟悉门与未知房间。纳尼亚是通过衣橱里门进入。蓝胡子故事里有扇绝对不可以打开门。吸血鬼不能跨过布满大蒜门槛。打开门进入神秘博士小小时空机器，内里是个广阔多变空间。
抱新娘进新房传统是种过渡礼；抛却个世界，进入另个世界。们离开原生家庭，即使在今日，也远远不只是提个皮箱走出屋子。
们前门可能是片美妙风光，或是令们畏惧景象；很少只是扇门而已。
跨进与跨出、不同世界、重要空间是小说中私密坐标，试图使之成为范式。
当个人故事变为范式和寓言，便会对他人有效。个故事强度——比如《橘子》故事——会释放到比它所在时空更广大空间中。故事跨越门槛，从世界进入你世界。们在故事门阶上相逢。
对而言，书是个家。书并没有建立个家——它们就是家，正如打开扇门意义，你翻开本书，走进去。里面是不同时间和不同空间。
书里还有温暖，有壁炉。手捧本书坐下，便暖和。从门阶上寒夜里知晓这些。
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