理由。作家搭建起
个类似曼陀罗
空间，种方中有圆、完美丰腴几何想象。”
1998年出版小说《白天房子，夜晚房子》更像是个文本混合体，包括许多不同情节、相互关联故事、散文式笔记和私人日记等等。这些故事看似毫无关联，缺乏整体性和统性，但集合起来却产生奇异效果。可以说，这部作品是作家碎片化叙事方式首次集中体现，作家借此作进入当年国际IMPAC都柏林文学奖入围名单。事实上，1997年出版《衣柜》(Szafa)和《鼓声齐鸣》(Granawielubębenkach)都是短篇故事杰作。2004年，作家又发表《最后故事》，由此短篇小说逐渐成为作家较为偏爱创作形式。托卡尔丘克曾在接受采访时表示：短篇小说这种文学形式对作家要求很高——需要高度专注，以及创造'金句妙语'能力。
总是告诉自己，长篇小说应当引导读者进入种恍惚状态，而短篇则应该让人体验次微妙又不可言喻启蒙之旅，并给予们洞察力。”
2006年，小说《世界坟墓中安娜·尹》问世，托卡尔丘克在这部作品中将自己天马行空想象力表现得淋漓尽致，评论家普热梅斯瓦夫•恰普林斯基（PrzemysławCzapliński）评称：“通过本书创造个流派，种文学语言，套叙述方式。”
继2007年出版《云游》为托氏带来系列国际声誉之后，作家创作系列以探寻人性为底色，描写富有戏剧性和恒久价值普通社会生活作品。《犁过亡者尸骨》（2009年）关注社会教育问题——“动物是权力链中最孱弱、最受,bao力迫害环节，对它们保护是反抗父权制度标志。”散文集《熊时刻）（2012年）探讨人体、性、性别纠缠和暗室诱惑。史诗小说《雅各布之书》（2014年）以史喻今，探讨对于21世纪波兰同样重要且具有现实意义相关问题，该作品也为托卡尔丘克二度赢得尼刻文学奖。
托卡尔丘克诺奖获奖演说题为“温柔讲述者”，单看这个题目，就可谓是托氏对自己创作特色个极佳概括。托卡尔丘克是个善讲故事作家，她笔下故事娓娓道来，读之如沐春风，读者常常不由自主地叹服于作家驰骋想象力、大开脑洞。每当读罢掩卷，除继续击节赞叹，更会引人深思，被作家对大千世界、宇宙万物和渺小人类满溢柔
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