灭绝文明
大主教们把主教堂胡乱涂上刺目黄灰泥，他会怎
说呢?他会想起，这是刽子手用来涂抹“死囚房”颜色；会想起，由于提督叛国，小波旁府邸正是全部涂上
这种黄色，“反正是质地精良黄颜料，”索伐耳说，“精心涂抹上去，
百多年也未能使它褪色。”唱诗童子就会以为圣殿变成耻辱场，立刻逃之夭夭。
假若
们在主教堂里往上走，不停留下来观看许许多多、形形色色野蛮装饰，那，那座迷人小钟楼，昔日屹立在东西两翼交叉点上，既轻盈而又泼辣，不亚于近旁圣小教堂尖塔(也已经毁掉)，比其他塔楼更为挺拔直指天空，纤秀，尖削，和谐，空灵，这座小钟楼而今安在?七八七年位口味很高建筑师把它截肢，而且认为用个很像汤钵盖子铝制膏药贴上去，就可掩盖伤疤。
几乎任何国家，尤其是法国，中世纪卓越艺术遭遇大抵如此。从它废墟上可以看出，有三种斲伤都或多或少深深地损坏这种艺术。是时间，它随时不知不觉打开缺口，到处销蚀其表面；二是政治宗教g,m，它们从本质上说是盲目、狂,bao、汹汹然向中世纪艺术冲击，撕去它那雕塑和镂刻华丽外衣，拆毁它那花瓣格子窗户，踏碎它那蔓藤花纹项链和小人像项链，有时不满意教士帽，有时不满意王冠，就把塑像打倒；三是时兴式样，越来越古怪而愚蠢，从文艺复兴时期种种杂乱无章、富丽堂皇偏向开始，层出不穷，相继导致建筑艺术必然衰颓。时髦风尚所起破坏作用尤甚于g,m。种种时尚给予重创，打击建筑艺术骨架，斫削、刻蚀、瓦解、摧毁整个大厦从形式直至象征，从内在逻辑直至美丽风貌。况且，时尚多变，经常搞得全部重来，而这，至少是时间和g,m未曾奢望达到。时之所尚，甚至假借“高雅情趣”名义，厚颜无耻地不顾峨特艺术已受创伤，还要巧饰以时髦时庸俗趣味，加上种种大理石饰带，金属流苏，种种卵形、涡形、螺旋形装饰，种种帷幔、花环、穗带、石刻火焰、铜制云朵、胖乎乎小爱神、圆滚滚小天使，无不是麻风痂疤，先在卡特琳·德·梅迪奇斯(8)小祈祷室里吞噬艺术，损毁其容颜，两个世纪以后又在杜巴里夫人(9)闺房里加以丑化，予以折磨，终于使它殒灭。
(8)佛罗伦萨名门望族梅迪奇斯在法、意两国历史上有过重大影响。这个卡特琳(1519—1589)是法国国王亨利二世之妻，后来是三个国王之母，为挽
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