紧离开镇子，城里有
部剧等着她去制作。
觉得在她怀里崩溃挺丢人
，虽然那时候她让觉得很踏实。
毕竟，几乎不认识她。
实际上，当十九岁踏入纽约时候，对佩格姑姑
解加起来只有下面这
多：
知道佩格在曼哈顿中城区某个地方开家剧院，叫莉莉剧院。
知道她最开始没想干舞台剧这行，但却阴差阳错做现在工作。
知道佩格受过培训，当过红十字会护士，这事挺有意思，战期间她还被派到法国驻扎过。
知道在那期间，佩格突然发现与照料受伤士兵伤口相比，自己在为他们组织娱乐活动方面更有天赋。她发现自己在为战地医院和兵营组织既便宜又短小、虽艳俗却幽默戏剧方面很有套。战争是门可怕生意，但它却能教给每个人点东西；这场战争教会姑姑如何作戏。
知道战争结束后，佩格在伦敦待很长段时间，在那边家剧院里工作。她在西区制作时事讽刺剧时遇到她未来老公，比利·布尔——个同样决定战后留在伦敦，在戏剧界闯出片天地潇洒帅气美国军官。跟佩格样，比利也是从“底层”出来。莫里斯奶奶曾经形容布尔家“富得让人恶心”。（在好几年时间里，都纳闷这句话究竟是什意思。奶奶很尊重财富，财富多到什地步会“让人恶心”呢？有天终于向她问这个问题，她答道：“他们是纽波特人，亲爱。”好像这就把切都解释清楚似。）尽管比利·布尔是个纽波特人，他跟佩格还是很像，因为他直将自己出身其中那个精英阶层拒之门外。跟光鲜亮丽但却让人压抑时髦生活相比，他还是更喜欢坚韧不拔、充满诱惑戏剧世界。而且，他还是个花花公子。他喜欢“作乐”，莫里斯奶奶说，她这是在委婉地表达“喝酒，花钱，追女人”意思。
比利和佩格·布尔结婚后就回到美国，他们起创办家巡演剧院。二十世纪二十年代那会儿，他们花大部分时间跟小群核心戏骨在路上奔波，在全国各地城镇巡回演出。比利负责撰写和主演时事讽刺剧，佩格负责执导并把它们制作出来。这对夫妻从来没有任何华而不实野心。他们只不过是在享受生活，回避成年人更应该承担责任而已。但尽管他们想尽办法不让自己成功，成功还是意外地追上他们，将他们捕获。
九三零年——那时大萧条愈演愈烈，整个国家都瑟瑟发抖、倍感恐惧——姑姑和她爱人不小心创作部热门
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