设法避开土兰以免生出忌妒心，为
避免不幸，
眼睛也会躲开起码有巴尔贝克和东锡埃尔标志诺曼第，和阿尔贝蒂娜相偕走过好多次道路就在这两地之间。其它法国城市名称无非是可以看见可以听见
些地名，在这些地名当中，比如说，图尔这个名字构成似乎就和别地名有所不同，它不是由非物质形象而是由有毒物质构成，而这些物质又直接对心脏起着作用，加快它跳动并且使这种跳动十分痛苦。如果说这种作用力可以扩展到另外些名字上面，这些名字因而变得与别名字有所不同，那
在进步考虑自己事而且只限于考虑阿尔贝蒂娜本人时，这作用于，任何女人都可能促其产生不可抗拒力量是梦境、欲念、习惯、柔情受到此起彼伏痛苦和欢乐必然干扰之后又互相接触互相揉合结果，对这点怎能感到吃惊呢？这切继续处于死亡状态，因为光记忆就足够支撑实际生活，即精神生活。想起阿尔贝蒂娜从火车车厢下来时曾说她想去圣马丁，这之前还看见她把马球帽直拉到她脸颊；又有获得幸福可能性，向这种可能性冲过去，嘴里说：“们可以道走，直走到甘贝莱，直走到阿方桥。”没有个靠近巴尔贝克车站不让重新看见她，因此这片土地就好象保存下来神话之乡，它使感到那最古老，最动人而且被后来爱情消除得最彻底神话变得又生动又令感到痛楚。啊！如果将来某天还得睡到巴尔贝克那张床上，那该是怎样难受事，生活就象围绕根不动支轴，根固定棍子样围绕着铜床架转动、演变，接连不断地给这张床嵌上诸如和外祖母欢快交谈，外祖母死亡恐怖，阿尔贝蒂娜柔情似水抚爱，对她恶癖发现等情节，如今又嵌上种新生活，看见书柜玻璃上映出大海才明白阿尔贝蒂娜永远也不会走进这新生活里来。巴尔贝克公馆不是很象省剧院独特住宅布景吗？多年来在这布景里演出过各种截然不同戏剧，这布景曾为喜剧所用，为第出悲剧所用，为第二出悲剧，为纯诗剧所用，巴尔贝克这座公馆在过去生活里已有相当长历史，生命中个个新时期又总是在它墙壁之间更迭着。墙壁、书柜、镜子这些仅存部分还保持着原样，这使更清楚地感到，总说来，是这些东西以外，是自己发生变化，这点使得出种印象，而那些自以为悲观乐观主义儿女们是不会有这
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
