这个乐句原来
魔力顿然消失
。这个乐句仿佛认识到它所指引那种幸福虚妄。在它轻盈优美之中已经有点万事俱休感觉，就好象是随着徒然遗憾之情而来超脱之感。不过对他来说，这些都无关紧要，他不大去考虑这个乐句本身，不大去考虑这个乐句对那在创作时并不知道世上有斯万和奥黛特存在那位音乐家意味着什
，也不大去考虑它对今后几百年听众意味着什，而只把它看作是他爱情
种证明，种纪念品，足以使维尔迪兰夫妇，使这位年轻钢琴家想起奥黛特，想起他斯万，同时把他们两人连结在起。甚至他也打消请位音乐家把那首奏鸣曲整个演奏遍打算（奥黛特时心血来潮，曾经这样要求过），以至于在全曲当中他依然只知道这段。奥黛特也附和着说：“咱们干吗要其余部分呢？这才是咱们那段。”更进步，后来他都苦于思索，以致当这个乐句在他们耳畔掠过，离他们虽是那近，可又象是在无穷远处，虽是为他们而奏，却又不认识他们时候，他都感到遗憾，为这个乐句有种含义，有种内在、不变而又不为他们所知美而感到遗憾——就象是当
们收到们所爱女子送来珠宝或者所写情书时，们会怪怨宝石水色和语言中词语为什不纯粹是由段短暂恋情和个举世无双情人精髓所构成样——
①霍赫（1629-1677），荷兰画家，善于表现室内光效果。
他时常在到维尔迪兰家去以前跟那个年轻女工在起呆时间太久，以致钢琴家刚把那个乐句演完，他就发现奥黛特回家时刻马上就要到。他总是把她送到凯旋门背后拉彼鲁兹街她那小住宅门口。也许正是因为这点，正是为不要求她给以全部特殊优遇，他才牺牲早些看到她，跟她起到维尔迪兰家去这个对他来说并不那必要乐趣，而保留伴送她回家特权——这是她十分领情而他也更为重视项特权，因为这样，他就会感到没有别人看到她，没有人介入他们两人之间，而且在跟她分手以后，也没有人妨碍她在精神上与他同在。
就这样，她每晚都坐斯万马车回去。有晚，当她从车上下来，他跟她说“明天见”时候，她快步跑到房子前小花园里采摘最后朵菊花，在车走动以前送到他手里。他在归途中直吻着这朵花，过几天，花枯萎，他就小心翼翼地把它收在写字台里。
可是他夜晚从不踏进她家门。只有两个下午，他去参加在她看来是
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