》，叙述
个老画家在白日当空
海边上，企图在绘画个裸体少男过程中，抓回自己已失去青春。最后他想掐死那少年，因为那少年每举动，对他都是“种引诱，含
挑逗敌意”，最后少年跳到水中，往海湾外游去，而老画家自己却“干毙在岩石上”，“手里紧抓着个晒得枯白死螃蟹”。这篇小说可说完全是寓言，题材和主题多少受托马斯·曼中篇小说《威尼斯之死》（DeathinVenice)影响。幻想成分很重另篇是《月梦》，叙述位老医生在无法救活个患肺炎少年前后，对过往段宝贵经验追忆。此外，《闷雷》、《黑虹》、《小阳春》、《藏在裤袋里手》，也多少是幻想产物：它们人物有其社会真实性，但他们举止、脾气都有些别扭乖张，不像《台北人》人物，几笔素描即能活现纸上真人。作者有意创造凭自己主观想象所认为更具真实性成人世界，而这里面“畸人”都有这个特征：方面逃避现实、厌恶现实，方面拼命想“抓”住（“抓”、“扯”这类字在白先勇小说里经常出现)现实，在梦幻里、在自卑或强,bao举动中去找它。他们大半在黄昏月夜开始他们活动（《黑虹》女主角耿素棠走遍台北市，从中山桥头直走到碧潭)。作者描写黄昏月夜气氛特别卖力，无疑，只有在这种气氛中他人物才能显出其真实性。《那晚月光》（原名《毕业》，对刚离开大学作者，毕业后出路无疑是切身问题)是部介于第、第二类之间小说。大三学生李飞云在“太美”月光之下，糊里糊涂地爱上余燕翼。她现在“面色蜡黄”，大肚子，他自己即将毕业，前途茫茫：月光下梦幻似真实带给他是使他厌恶而不得不关注现实。他安慰她，要带她“去看新生《鸳鸯梦》”，事实上他们鸳鸯春梦，双宿双飞日子已无法抓回。
写早期小说时，白先勇直在技巧上用工夫，但火候未到，有时不免显露模仿痕迹。但有时借用现成故事，别出心裁，很值得
们赞赏。《闷雷》显然是潘金莲、武大郎、武松故事重写，潘金莲雪夜向武松挑情节，改写得特别好。“金大奶奶”是位矮胖“老太婆”，在金大先生把“上海唱戏女人”带回家办喜事那晚上，服“来沙尔”药水z.sha。写这两段情节对照，作者可能借用《红楼梦》九十八回《苦绛珠魂归离恨天》写法，正因为金大奶奶点也不像林黛玉，更显得她被人欺虐无告身世
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