原因。而珍妮要做到
就是不去犯凯拉犯错误，继续发扬她表现得不错点——凯拉在处理
些大小姐闺房场景时候表现得可圈可点，足见这才是她擅长领域，所以转年她就以《理智与情感》拿到
金球奖和奥斯卡双料提名。只是这种场景在《海盗》里太少，而且也绝对不是重点。
对于珍妮来说，大小姐闺房场景倒是她难点，因为她并不是英国人，也没有英国演员那种浑然天成、漫不经心古典贵族气质，这部分场景她决定用共情金手指来演出，至于凯拉不擅长处理场景，她倒不是很怵，她已经有个很完整思路，并且通过演艺空间验证过好几次——比起凯拉内敛面部表情，她决定反其道而行之，通过丰富面部表情、肢体动作和眼神变化，来表达伊丽莎白人物性格。
虽然不管她怎
演，演艺空间里德普那些人表现都是差不多，所以导致她改动有些格格不入，但珍妮依然决定坚持自己想法，反正她有个心理安全毯：表现得再差也就是凯拉这样嘛，就是她那样不也没影响到票房吗？
反正尽力而为，只要表现得比她好，那多出来好评什，就算是赚到。
她不知道当时凯拉是如何写角色理解，珍妮梳理过剧本和凯拉在三部中表演以后，决定这样建筑自己对角色理解：伊丽莎白是个骨子里藏有冒险基因大小姐，她在面对绝境时脑子往往特别兴奋，可以用小聪明来挽救局面，有女人特有狡黠和智慧，但在影片开头她还太幼稚，也有些娇惯和胆小，但在这些娇惯和胆小背后依然有个胆大包天、谨慎狡猾伊丽莎白在观察局面。她喜感和浪漫在影片开始被礼貌掩饰，仅仅是稍露蛛丝马迹，但在影片后期则毫无保留地,bao露出来。即使是在影片开始时，她也只是在人前保持大小姐仪态，在人后她依然是个活泼、狡猾青年女子，有许多不合时宜粗鲁举动，这切都通过她过分活跃肢体语言和丰富表情、语言表现出来，而在社交场合，她仪态虽然完美无缺，但眼神和表情却还是泄漏她真实性格。
当然，这只是很粗略思路，还有些具体场景珍妮也都写表演解读，她上交角色报告足足有七十多页，比约翰尼和乔什报告页数加起来都多。戈尔看以后，对她思路也很赞同——然后整个工作对珍妮来说就很简单，她要做就是每天早上提早起来，并且利用些化妆、等候零碎时间，在脑海里把今天要拍摄戏份预习遍，按照表演思路，结合共情
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