然汉姆布罗不知道。难怪他
六家工厂都让弗莱涅柯西手下管着呢。”
“给
们讲讲《小叛逆》里秀兰·邓波儿吧。”菲莉斯百无聊赖地望着飞船前
望无际群星，“讲讲她是怎
——”
“你又不是没看过。”维吉尔语气,bao躁。
“嗯，可就是看不够。”菲莉斯说，“不管再怎挑剔，仍然觉得它引人入胜，直到那拙劣胶片转完最后寸。”她转向哈维，“打火机借。”
埃里克站起身，走到狭小飞船客厅里，在桌边坐下，拿起饮品单。他觉得喉咙发干。与艾克曼家族人争论总会让他口渴，让他急需某种使人安心液体……也许是初乳替代品，他心想：生命之乳。也应该有个儿童乐园，他半开玩笑地想着。但只有半能属于。
除
维吉尔·艾克曼，去1935年华盛顿哥伦比亚特区对其他人而言都是在浪费时间，因为只有维吉尔记得这城市当年真实模样。那地方已经消失太久。可以说，华盛-35在每个细节上都精心再现维吉尔童年时所生活那个有限宇宙，并在他所雇古董收集员凯茜·斯威特森特帮助下变得越来越完整，越来越真实。但实际上，它并不是真正真实，因为它毫无变化，紧紧抱着已死过去不放……至少，艾克曼家族其他人都是这想。但对维吉尔来说，那里就是活力来源。他在那里总会精神焕发。他在那里恢复逐渐委顿生命活力，然后再回归当下，回到与其他人共享现实世界之中。维吉尔深刻理解现实世界，并将其玩弄于股掌之中，但在心底却从来没有把它当过家。
然后，他那面积广阔又复古儿童乐园流行起来，形成股风潮。世界顶级实业家和有钱人——说得更直接、更难听点儿，那些发战争财人——也纷纷按实物大小建起自己童年世界模型，只不过规模没维吉尔那大。维吉尔儿童乐园不再是独无二存在。当然，其他儿童乐园都不像维吉尔那座那样复杂丰富，真实可信；它们充其量不过是对现实粗糙模仿，里面所摆放也不是经受时空考验而留存下来真古董，只是些虚假仿制品。埃里克心想：不过公平地说，也没人有足够财力和经济技术来支持这样商业冒险。毕竟建造这样世界昂贵到不可想象，就算用仿制品也根本不切实际。何况，还有这场可怕战争。
但话说回来，这仍然是人畜无害件事，还有点儿古雅风情。他不禁觉得这和布鲁斯·西摩尔那些咔咔作响小车有点儿相似。
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