两人对视
眼，皆隐含无奈。
这剧叫《两条老柴玩游戏》，去年
剧目
，因为反响不错，目前又没有新剧演出，便拿来垫档。
话说詹瑞文于九十年代初回港创办剧团，起初只有三个人，甄咏蓓负责创作，他负责执行，另个则做幕后。
香港人不怎
爱看舞台剧，他们着实经历几年惨淡，才把本土市场渐渐培养起来。谁知又撞上金融风,bao，到处衰败，刚有些起色，Pia地落回去。
平均六成多上座率，算高票房，但如果没超过二十场，那肯定亏，赚就是个血汗钱。幸好詹瑞文名气愈响
方法非常丰富，这仅仅是褚青自己经验，还是弃之不用旧货。
个好演员，哪怕他是面瘫，光凭本身气场调动，以及前后情景衔接，就足以Hold住观众大脑，让他们按照导演意图去思考。
但书里讲得对？
绝对正确。
褚青整本书读完，确有所收获，也懂得心理学对表演具有莫大帮助，可它从根本逻辑上，就否定演员个人价值。
包括，每种都占丢丢……那特算啥情况，人格分裂？
而且，他揣摩角色，从不靠胆汁粘液神马，完全凭情绪和悟性。可他又不得不承认，书里写有道理，这便造成些很诡异矛盾。
褚青看书为求知，结果越看越复杂，以往习以为常东西，套上心理学外套，瞬间高冷无敌。
比如里面提到个例子，恰好与演戏有关，叫库勒雪夫效应。
把没有表情男人特写，分别与碗汤，个棺材，个可爱小孩组合，成为三组镜头。
表演，始终是种感情，而不是种科学。你可以用科学理论去解释、去帮助、去借鉴、去衬托，却绝对不可能代替。
那样表演，毫无生命。
……
“多谢，多谢大家！”
剧场内，詹瑞文和甄咏蓓在台上鞠躬谢幕，底下数百个座位，约有六七成观众，哗哗哗地鼓掌。
人们看，都会将男人心情解读为：饥饿，哀伤，喜悦。若单看男人脸，或单看汤，是不会得到饥饿感觉。
这试验是说，两个不相关画面通过精心搭配，以及心理暗示，能让观众产生特奇妙反应。
褚青比较蛋疼……在没有任何实物情况下，如何表演个人很饿？
首先，你要摸着肚子。
当然这还不够，因为急着拉屎也会摸肚子，所以必须加点小动作。你可以啃手指，你可以舔嘴唇，你可以飙眼神，你可以抽几下鼻子做出寻找食物姿态，甚至你体液充足，还可以流些口水……
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