各路人马，早就铆
第三，如果对你的作品有信心，那绝对不能干等着被片方发掘，必须主动联系。
就算是王家卫这类不食人间烟火的，在发行《花样年华》时，都亲自跑到法国去跟片方商谈事宜。
因为相当一部分的海外发行人，像侯孝贤、姜文的片子，他们知道有市场，希望发行。但他们也希望接触到中国的年轻电影人，而那些地下电影，往往投资驳杂，版权不清，人家可能看中你的片子，可就是找不到制片方，硬生生耽误黄了。
“你的电影，既然拍完了，那只能期待它的素质过关，才能找到好买家。至于参展么，今年不行了，威尼斯是最后一个大平台，你需要等到明年。”
市川的意思很清楚，等于婉拒了褚青向他推荐的可能性。你丫没有剧本，没有资料，没有样片，光凭一张嘴，我疯了跟你签合同？
司来谈。那会儿只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中了。
再比如《站台》，资金主要来自法国，日本，还有意大利的少部分。这几个地区有比较强大的艺术电影市场，根本不愁发行。
具体像日本，市川所属的T-MARK公司，把国内国外的渠道做得很成熟了。来威尼斯之前，他们已经预卖掉了《站台》的版权，包括一家电视台，以及一家出版公司，商业上非常成功。
所以市川的心态极其轻松，跟贾樟柯相同，是抱着某种雄心来参展的，不为钱，而是为了让电影节知道，有《站台》这么一部新的，创造性的作品出现了。
褚青听到最后，干脆借了个小本子，拿笔记着。
等你准备妥当，我们再谈。
褚青也不沮丧，本就是蹚蹚路子，没想着天上掉馅饼，能摸清规则已经很满意了。更何况，他并非全无渠道，之前攒下的小小人脉还是能派上用场的。
……
9日，威尼斯影展闭幕。
水城一下子疯狂起来，经过十天的欢宴酝酿，终于到了高潮的时刻。
他讲的东西，是在电影的全部运作流程中最高级别的那种，属于另一层次的领域，直接面对市场。
算是听明白了吧，自己归纳归纳，也鼓捣出三点结论。
第一，电影终究靠质量取胜，不能取巧。
第二，专业的发行公司，应该在影片制作初期就介入其中，帮忙策划宣传。对一部完成的电影，它参加哪些电影节，如何去参加，都是有相应策略的。
大部分成功的电影，背后皆有一个专业的团队支撑着。那些跑单帮的，拎着部16mm的片子去镀金，然后妄想着被人疯狂跪舔……咱不能说没有，可大多时候，纯属扯淡。
