“以他们
大纲和前三章故事内容为准，他们可以以此来向
们基金申请创作资金。比如有
个想给孩子挣点奶粉钱母亲，她有个不错故事，也承诺会将这个故事写成书并授权们撒哈拉出版社进行出版，们会视故事精彩程度，给予她五千到五万资助。当然，后面书籍销售分成，可以按照们正常合约执行，们不会剥夺对方应得利益。”
关于撒哈拉出版社发展，杨轶也是从曦曦儿童读物上想到主意。他虽然可以给曦曦写些好看故事书，可是那毕竟也是字数繁多，不易于孩子阅读，而且单凭他个人努力，也没法改变整个中华儿童读物匮乏现状！
“老卢，你知道在国外，给孩子们写童话故事都是哪些人吗？”杨轶跟卢本杰说道。
卢本杰摇
摇头，他原本对儿童文学这块是根本没有什
解，也就是这两年，杨轶出童话故事书，卢本杰才涉及这个领域。可是，要他说国内儿童文学情况还好，说国外他就摸瞎。
“在国外，给孩子们写童话故事，大多都是年轻父母，而不是职业儿童文学作家！”杨轶说道。
此言非虚，像瑞典很经典儿童文学作品《长袜子皮皮》、《淘气包埃米尔》等，它们作者林格伦老奶奶当年创作《长袜子皮皮》时候，就是在给患病7岁女儿卡琳讲故事时候激发灵感！（注1）
JK罗琳在创作《哈利波特》时候，虽然不是在给女儿杰西卡讲故事时候获得创作灵感，但她在爱丁堡咖啡馆里写作时候，经常会带上杰西卡。而在《魔法石》扉页上，罗琳也是写着：“谨以此书献给杰西卡，她喜欢这故事……”
“广大父母群体，也是儿童文学领域最有潜力创作者，他们有自己孩子，在跟孩子互动中，在绞尽脑汁给孩子讲故事过程中，其实会有很多美妙灵感迸发！”杨轶跟卢本杰说道，“只是，很少有人想到会将这些破碎灵感扩大，以及出成书。”
卢本杰明白，他问道：“您意思是，们应该挖掘这类型作者？”
“是，们不只是要挖掘，还要扶持，给予他们创作支持！尤其是些有创作能力，但又担心写书没有经济收入母亲，们应该在她们写作初期，就给她们点信心！”杨轶说道。
随后，杨轶跟卢本杰谈自己设立儿童读物创作基金想法，以适合孩子阅读、非成人视角为基本标杆，鼓励年轻父母，或者还没找到方向作者们，为0~8岁孩子们创作儿童读物。
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