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第19章 《生根》(十七)(2 / 8)

看守所里,几个警察厉声质问:“好,陈彩凤,假设这些全是真,你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由,那你杀女儿呢?!两个女儿,你亲生!你肚子里掉下肉!个16,个14!你怎能下得去手?!你是人吗,你是母亲吗?!”

彩凤却是缓缓抬头,目光空茫,回答他们:“当个女人太辛苦……”“让她们重新投胎。”

整个乡里,嫁人,没嫁人,生子,没生子,都太苦

这是彩凤作为母亲给女儿最后礼物。

对于家庭,她想挣扎,她想反抗,然而她学识、阅历并不足以让她找到正确方法,于是,彩凤这个角色到结尾才定性——她开明又愚昧,可悲又可恨。

笑,“也说明你表现很好。”

“切。”

在旁边祁勇、岑晨再次感慨兰生演技,总觉得这才应该是世界首个华人影帝。

在技巧上,对于这幕,为表现出紧张感,谢兰生用背侧光。光源是在正背后,彩凤走来,宛如幽灵,人物五官阴晦不明,轮廓却是清楚可见,这可以让观众们大脑神经瞬间绷紧。另外个用背侧光原因是欧阳囡囡在对彩凤表现上还依然是差着点,而谢兰生胶片有限,不能再NG,于是,为对囡囡放宽要求,他想些其他办法。

他还大量利用声音。在女主角“动手”之前,他让囡囡言不发,可观众们却能听到两根裤管摩擦声,从而变得非常焦虑。谢兰生参考1985年黑泽明所拍摄《乱》,里面枫爱穿丝绸,她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行,如响尾蛇,让人不寒而栗。

与此同时,镜头切到彩凤以为小女儿身上去——她还是在表演倒立,头破血流,艰难求

对真正血腥镜头他采用不少摇镜。用横摇,而不是硬切,让切都显得真实。

而对这场最后段——女主彩凤对二女儿追逐戏以及后续,为达到预期效果,谢兰生又学习下黑泽明《战国英豪》,让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤视角看二女儿逃亡、挣扎,而后,每当女儿回头看时,便以她为新视点拍彩凤穷追不舍。镜头不断摇动、切换,两个人也越来越近、越来越近越来越近,将紧张感推至顶点。

因为电影看多,谢兰生能构想出来这场景成片效果,还比较有把握。他在得到想要后,宣布收工。

这是电影拍摄计划表上最终场,但却不会是《生根》最终放映拷贝最终场。

在成片中,乡村血夜结束以后还会出现段内容,也是全片最后两镜。

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