们看到
东野圭吾。
所以如果你问
东野圭吾到底是怎样作家，对而言，他是
个试图在最重视公式类型文学中，不断尝试在公式底线跳跃出不同舞步推理小说家。
在东野圭吾小说中，你可以看到他不断寻找新说故事方式，个关于死亡故事，纯粹解谜不是他唯关心重点：这具尸体是怎
被制造出来（这个人被怎样手法杀害、弃尸）？凶手如何隐藏自己？戏剧性侦探与凶手对决场面，这些都不是东野圭吾最精彩之处。在推理小说中，属于东野圭吾独特光芒，应该是在于“是什原因让这个死亡（事件）发生？”“遭遇这个死亡（事件）人，该如何面对它？”这两个概念，在《湖畔》中，更是贯串
整部作品。
东野圭吾从来都不满足于，只是经营个漂亮但再也单薄不过动机，在他文字世界里，动机只是杀人个触媒。他真正要经营是，做出“痛下杀手”这个动作，凶手背后整个个人历史背景、环境因素，还有包括这些因素加乘之后，所形成更复杂心理层面。他将这些部分紧紧串合在起，形成个庞大内容，最后用个意外性来作为结束。但这些意外其实点都不意外，因为在他前面交代庞大背景中，你可以把它们召唤出来，产生更浓郁余味。而这，正是东野圭吾魅力所在。
湖面之下：隐藏意图
《湖畔》基本上是部讨论家庭小说，当然在其中东野圭吾批判力道之深，前所少见。在表面平静四个小家庭间，由于孩子都要考私立初中而起补习，所以聚居在起，然而表面上和乐底下却暗潮汹涌，而为孩子，父母也再牺牲自己，甚至逾越道德底线。
这是日本社会个扭曲景象，在高中入学比例超过九成日本，家长为让孩子将来能顺利进入更好高中、大学，从小安排孩子接受精英般培育，努力考进私立初中。为此，母亲们献出自己身体，以换取校方人员泄题机会，丈夫们却毫不在乎，其间荒谬与冷漠，再令读者瞠目结舌。
这样夫妻关系，似乎是日本社会普遍问题，在野泽尚推理日剧《东京夜未眠》及另出台湾地区也播过《情生情尽》（又译：为爱而活）中，剧中妻子都意识到，当她们身份转变成“母亲”之后，她们与丈夫之间联系已经不是爱情，而是孩子。家庭组成维系在“父亲、孩子”及“母亲、孩子”单向关系上，而非三人网络。难怪《东京夜未眠》里，数个家庭远离东京，希望在新社
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