海鹰看着他比自己还削瘦
模样，不忍听下去，只说：“好啊。”
楼明玥弯起眼，竟露齿笑
笑，起身去琴室坐下。
可当琴声响起时，海鹰却
下皱眉。
台下西尔维奥也在皱眉，因为祝微星起手弹得和第次样，第乐章引子，依然冷静且平淡。
但细听又渐渐不同，像声悠长轻叹，延展出其后絮语，又像命运齿轮机械卡壳，自此开始艰难轮转。
琴键。
“先生最近好吗？”
幽清茶室内，阳光茸茸，清茶袅袅，师徒二人对坐相饮，尘浮光暖静。
对座老人形貌清癯，笑容温柔，他看着面前青年道：“
当然好，你们都怕寂寞，隔阵就来看，你这样，你师兄师姐也这样，连她朋友都这样，是当多爱热闹？”
楼明玥浅笑。
这首奏鸣曲是贝多芬二十八岁所作，当时他正深受耳疾所困，却不得不因为钢琴家前途，掩下这个苦痛秘密，独自面对未卜前路。《悲怆》第乐章起始，便充满这样矛盾心酸挣扎。强奏之后又减弱，弱奏之后又渐强，忽高忽低，往复旋转。像命运高峰低谷，生命崎岖无度。
但即便在如此沉郁环境中，《悲怆》依然没有凄苦，它是倔强，永不服输，这在引子过后快板部分便能感受得淋漓尽致。
若单论手法技巧，这曲子比起李斯特简单多，可难就难在情感把握上，音乐、节奏、速度、平衡，甚至是留白，都有其独特排列组合，起落变换全靠演奏者操纵把控，在有足够演奏基础支撑下，优劣表现有时只在那微末情感起伏之间。
想将贝多芬曲子弹到极好，靠天赋，二靠领悟，偏这是练习再多次都无法轻易做到。那曲中张力，只有感同身受者才能在演奏中深深呼应，而每次音符流泻，都仿佛是演奏者与作曲者道燃烧出生命，以换灵魂共鸣。
楼明玥《悲怆》并不激昂也不浓烈，依然秉持着他贯克制压抑，却又能在隐忍表面下窥伺到奔腾翻涌内里。那是他呼喊，他
目光又落向桌上排调律工具。
这
多年，琴房琴都是先生自己调，台都舍不得假于人手，楼明玥实在怀念。
海鹰发现到他眼神，表情顿，本想转话题，却听小徒弟说：“最近练首新曲子，先生要听听吗？”
海鹰愣：“你……还弹琴吗？”
楼明玥点头：“以前弹琴是疲累，现在弹琴是消遣，本想完全戒，但发现好难，实在心力交瘁时，弹弹，日子就又能继续。”
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