员经验不足，像是爆炸场面就放道具“烟花”，火光冲天，浓烟滚滚，就是没有弹片碎石以及飞溅
泥土，本身看起来就假，而为
保证演员安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤，所以演员通常离爆炸点比较远，摄像机则会更远，等拍完观众
看，只能感觉假上加假，假到不能再假，完全是哄小孩儿。
好在那时观众要求普遍不高，能“放烟花”就挺高兴，甚至再往前点，比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人，“嗖”声飞上墙头之类镜头，通常都是拍摄演员跳下墙头，然后倒着放，连吊威亚都省，观众根本不在乎——很早期事儿，现在这
办，不等观众打死导演，导演就已经给制作人活活掐死。
等到九十年代中期，拍摄水平是强点，但也没强多少，古代战争场面拍像是农夫汇操，赶鸡样窜来窜去，毫无紧张气息，而现代战争场面更是弄得像烟火表演，假让人受不。
这些都非常常见，但观众看多，欣赏水平逐渐提高，自然就越来越不满意。
这种情况需要改进，千原凛人要追求最好收视率，自然需要在这些方面让观众满意，然后他就把后世些拍摄经验及辅助道具照抄，比如这个“空气大炮”。
这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明，用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸，配上后期音效真实感十足，而且演员可以离得近，摄像机更没问题，简直可以怼到脸上拍，能让观众有种身临其境紧张感，拍摄效果不是般好，让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸，像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等，应用很是广泛。
而且构造简单，就是个空气压缩装置加个圆桶来保证指向性喷发便可以，成本也不太高，还可以重复利用，所以千原凛人直接就照抄，号称是自己发明——斯匹尔伯尔也是抄马戏团，马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带，所以大家互相抄嘛，不用客气，反正又没专利。
当然，能从马戏团改用在拍摄中，是斯皮尔伯格这种顶级导演灵光闪，直接让现代战争拍摄告别烟花，使拍摄水准和观众观感提升非常大个层次，这点还是要尊重。
千原凛人细细把“空气大炮”作用给龟田夫妇简单解讲下，虽然他用不着模拟炮弹爆炸，但这玩意拍古代战争也用得着。
他直接指着正改造几幢楼笑道：“到时这几幢楼会在袭击中起火，然后
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