虽然听起来不错，好像挺有道理
，但他还是有点想反对。
在日本，作家写书是被定义成“开启民智，提升国民素养”，是国民教育家，那电视剧虽然比不上作家有档次，但逼格也是挺高，算是国民“心灵鸡汤”——反正不管什
类型剧，“励志”往里塞准没错！
主角就是个坏蛋，也得是个能励志，非常顽强坏蛋！要是个好蛋，那不管是爱情还是事业，头必须铁，血必须热，必须让观众相信头铁血热就能幸福，这才是90年代电视剧该拍出来效果。
《世奇》剑走偏锋就有点出格
，不过是深夜剧，也没多少人在乎，但这再把
群廉价偶像塞进去，这逼格是不是就降得太厉害？
而且，偶像那玩意儿，唱歌跳舞都不专业，能有演技吗？
儿转型成歌手或是演员。
随后，就迎来偶像寒冬期，偶像们基本是野狗状态，只能捡点娱乐圈残羹剩饭吃，直到泡沫经济崩溃后，偶像这种廉价娱乐品才又开始起死回生。
这是第二次偶像潮，只是这次模式就变，偶像不再追求什完美无缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有点小毛病，能让粉丝见证其成长。
92至93年，这是日本经济垮台开始，也是二次偶像潮开端，只是还没引起社会上广泛注意，但千原凛人觉得他们仍然有利用价值——这些人不受娱乐圈主流待见，但95年时，拥有粉丝其实已经不少，虽然比不2000年后号召力，但提高部深夜剧滚雪球速度，那绝对绰绰有余。
说白，他其实就是想共享下这些偶像粉丝，让这些粉丝自发替电视剧宣传下——偶像都参演，
真爱粉，必须看，而且还要强迫身边人看，哪怕等到晚上12点。
应该没有吧，那叫帮没演
看看，真好看，这也是偶像支持作品，那就直看好！
当然，偶像也可以通过电视剧增大曝光率，提升逼格，吸收更多粉丝，算是双赢，不存在谁占谁便宜。
他对目前这两位利益共同伙伴没有隐瞒，把想法细细说遍，最后说道：“们已经证明观众可以接受这种类型深夜剧，那现在觉得可以试试邀请偶像团体参演，尽量把他们粉丝转化为们观众，这是次双赢，他们拒绝可能性也不大，你们怎看？”
哪怕效果不好，他也想这干，能多个观众是个，只要确定好目标，他绝对不会让自己待着不动弹。
村上伊织陷入沉思，而藤井有马摸着脑门犹豫道：“这可行吗？他们演技……”
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