镜头衔接必须流畅，要言之有物，叙述清楚，并且有统一的节奏和风格，是导演能力的主要体现之一。
藤井有马也算是个妙人，决定入伙了马上专注起来，好好干他的工作，直接投入到记录灵感当中，好像刚才想插手编剧的职权没发生过一样，很有职场风采。村上伊织也不
原凛人马上笑着感谢：“过奖了。”他也同样是有合作诚意的，既然对方很识趣，没强硬要求他放弃这放弃那，那就可以一起工作，至于之前嘛，人谁没点私心，不必放在心上。
村上伊织在旁边微微松了口气，导演刚想试着伸手进编剧的地盘，就被编剧不软不硬的顶了回去，连话都没能完全说囫囵了，她差点以为这次要谈崩了——她是不能插手的，要是这两个人谈不拢，她偏偏硬要把这两个人凑在一起，回头剧组成立后矛盾激化了，那就该她上吊了。
万幸结果还是好的，两方都比较有分寸，表现相当克制，该硬时硬，该软时软，互相点到为止，气氛没坏，没破坏了共事基础，只能说大家都是有诚意好好合作的——这就是天大的喜事！
她赶紧笑着插言：“那就这么决定了，藤井君，这事算你一份？”
“决定了！”藤井有马是个痛快人，下定了决心也不犹豫，应了一声就掏出了一个小本本，撕下其中一页递给了村上伊织，说道：“我想要这几个人一起过来，这几个人一直跟着我，职业水准我可以担保。”
村上伊织快速扫了一眼纸上的潦草字迹，发现都是些副导演、导演助理、场记之类的人物，很痛快的就答应了。
在制作局体系下，每个导演都有自己的小班底，这很正常——其实编剧也一样，主创编剧往往也会带上几个配合默契的分集编剧和编剧助理，只是这次遇到一个野生怪胎，光杆上任不说，还拒绝剧组给他配上助手，实在是让人脑袋发秃。
“那我没有别的要求了。”藤井有马又拿起了剧本，对着在小本本上写写画画起来。
刚才他读剧本，脑补了一下拍摄过程，有几个很妙的镜头想法，打算直接记下来——千原凛人写的那个是场景剧本，比文学剧本方便拍摄，但真要拍的话，还需要导演把场景剧本转化为分镜头台本，算是二次创作。
比如，主角走出了便利店，用远景角度对准，然后缓缓拉近，同时用什么光，调什么色，配什么乐都要标注好，接着切换下一个镜头，以主角为基准视点，让观众了解一下周围是个什么环镜，接着再切换下一个镜头，近距离拍摄主角的面部特写，以让观众明白主角当前的心理状态，是不是有心事……
