他并不去冥思苦想，搜索记忆，他更聪明。他东靠靠，西走走，让记忆自己出现。他回到乌菲齐博物馆，在原作《春》面前站
站，但并不太久；他走到干草市，摸摸青铜野猪《小猪》
鼻子；他开车出去，到《海马》面前，又在自己满是灰尘汽车车头上靠靠，鼻子里是热油气味，望着孩子们踢足球……
在心里他首先看见楼梯，然后是上面梯口平台。他上楼时那招贴画《春》上半部出现。有那
秒钟他还能想起自己走进那道门框，但是街道想不起，面孔想不起。
他善于审问，便进入第二层意识审问自己：
你看见
尸体被“魔鬼”仔细安排过，用花环围绕，袒露出女人左边乳··房。
某天下午很早，帕齐刚离开乌菲齐博物馆，打算穿过要员广场，看见个明信片贩子摆出图片，其中个形象往他眼里扑来。
他不清楚那念头来自何处，便在萨沃那洛拉被烧死地方停住脚步，转身看看周围。广场里满是挤来挤去观光客。帕齐背上阵发凉，也许他那想法、那引起他注意东西不过是头脑作祟吧。他收住脚步，退回来。
那东西就在那儿：幅满是蝇屎、叫雨淋得变形招贴画。是波提切利[55]画：《春》。原作就在他身后乌菲齐博物馆里。《春》，右边是戴花环女仙，裸露出左边乳··房，花朵从她唇边坠落，苍白西风之神在森林旁向她伸出手来。
[55]波提切利（1445—1510），文艺复兴时代意大利著名画家。《春》是他代表作之。
就是它。那就是轻便货车里床上那对死去情人形象，围着花环，姑娘嘴边也是花朵。恰好吻合，吻合。
帕齐所追求最重要形象就是从这儿出现，就是从他祖先碰撞着、窒息着死去墙壁边来。而那意象是五百年前由山德罗·波提切利创造——那个艺术家为四十个佛罗林[56]曾经在巴杰罗监狱墙壁上画过被绞死弗朗切斯科·德·帕齐肖像，绞索诸物齐全。这个灵感来源太美妙，帕齐哪能拒绝！
[56]金币名，1252年首先在佛罗伦萨铸造，后被欧洲若干国家仿造。
他必须坐下。所有椅子都坐满。他无可奈何，拿出警徽征用个老头座位。说实话，在那老兵大吵大闹只脚站起来之前，他还真没看见他那根拐杖。
帕齐有两个理由激动：发现“魔鬼”使用意象，那是种胜利；但更重要是，他在调查嫌疑犯时曾经看见过幅《春》。
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