而时下无论文人画还是刻印
绣像里，画仕女都是细眉细眼，五官清淡，哪儿见过这样浓丽鲜活美人图？
他忍不住看看崔燮，惊叹地问：“大哥这画是怎
画出来？简直像活
似！”这像真人，不是照着那些绣像画吧？
崔燮对他反应并不意外，也不担心明代人习惯细眉细眼画风，会不喜欢这种比例贴近真人画像。万历年间曾鲸就在和传教士交流中吸收西方油画特点，画出写真肖像精妙如活人，不仅风靡于当世，还开创
个流传至清代画派。
而且这副画用完全是传统工笔技法，只将脸部、手部画得更合真实比例，除好看之外并没有可疑之处。
捧砚这个问题，他心里也早有准备，淡定地朝
重阳诗会上,当然要做菊花诗。
捧砚从四篇文里左挑右拣,总算挑出篇与菊花相关短诗。
原篇小说写是位穷书生寄居山寺读书时，因自伤身世,吟首凄清小诗。晚间忽然就有个美貌女子出现在寺院里,与他春风几度,又赠金银送他进京考试。
后来书生得中状元，回去寻找女子,那女子才说自己是山中修行妖狐,因为爱慕他诗才而找他自荐枕席。狐妖说自己身为畜类，不配与他成亲,于是帮他另娶丞相之女,然后功成身退。
不管剧情如何,至少男主写诗是跟重阳沾边，拿到诗会上并不突兀。
崔燮揣摩着诗中古寺疏篱，荒草寒露，诗人亲手折来半开白菊,对着菊花回忆家乡意境,模仿现代工笔重彩连环画风格,画副书页大小美人图。
至于美人形象，是他关着房门偷偷打开移动硬盘文件-中国地理-香港-古代香港-已灭绝生物，翻找出份狐狸精作女主小电影，认真严肃地画下女主形象。
他画也不特别写实，但人物比例正确，线条凝练流畅。即便考虑到印刷方便,只用最简单线条勾勒轮廓，画出人还是眼神明亮，五官端正，带着电影中人物神情风仪，鲜活之态呼之欲出。
捧砚半途中简直要抢过画来细看，硬生生地忍半个时辰，等他铺色题诗完成，才扑上去，眯着眼细看许久。
画中佳人倚在破旧竹篱旁，右袖里露出指尖粉红纤手，斜拈着朵清瘦白菊。篱边扎着几本无人照料野菊，地面向远处延伸出片荒草，画面角露出暗红古寺砖墙。而那美人两颊施朱，额头敷粉，头上挽着分肖髻，穿着绿衫白裙，销金比甲，腰系鹅黄丝绦，衬出削肩细腰身材，整个人也像朵袅袅婷婷瘦菊。
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