还是把“自己”给处死
？这种处死
深层心理结构是什呢？
通俗文学属于“黑暗
半”。就斯蒂芬·金而言，现实似乎就是这样。九八六年，他出道十二年，早已家财万贯，名利双收，在美国文坛上，却像个新兴,bao发户，只能孤芳自赏。代表主流“美国国家图书基金会”（NationalBookFoundation）从来不曾正眼看待过他，别说作品入围“全国图书奖”什，就连每年颁奖典礼，冠盖满京华，也从来不曾寄张请帖给他：你想来，就自己掏钱买餐券吧！斯人独憔悴斯蒂芬·金或许因此气不过，决心换跑道再出发。这年里，他公开宣布放弃恐怖小说创作，转向较无门户之见、始终很肯定他努力科幻、奇幻小说（这时他，早获得代表这两类小说创作最高荣誉“雨果奖”〔HugoAwards〕、“卢卡斯奖”〔LocusAwards〕跟“世界奇幻文学奖”〔WorldFantasyAwards〕）。
正直体面，甚至是高贵
此消息传出后，“金迷”片哗然，坚决反对，抵死不从。靠他吃饭那些影视中人更不用说。其情况恰恰合句谚语：“扮戏要散，看戏不肯散。”最后，斯蒂芬·金或者拗不过书迷热情、本性呼唤，以及，也很重要，白花花银子诱惑，写着写着，还是回到恐怖小说这条道路上来。九八七年，他写出《惨不忍睹》，后来搬上银幕，改名《战栗游戏》，那个被狂热女书迷所绑架、刀斧加身、硬逼他照着她之所爱写作畅销作家，相当程度上，当是反映彼时斯蒂芬·金内心感受吧。
被“绑架”斯蒂芬·金，如胡适口中“过河卒子”，退既无可退，只得拼命向前。向前方法，除更细腻、更讲究创作技巧，多些“人性心理”，少些“血腥,bao力”；多些“凡夫俗子”，少些“特异功能”之外，他也重拾短篇小说，在《纽约客》（TheNewYorker）上发表小说，证明自己才华。甚至，从“双日”（Douleday）到“维京”（Viking），再到“斯克莱布诺”（Scribner），路更换出版社轨迹，也说明他越来越“严肃”以对态度（九九六年，他以《黑衣男子》〔TheManintheBlackSuit〕摘下代表短篇小说最高荣誉“欧亨利奖”〔O.HenryAwards〕，算是这连串努力结果）。更重要是，不平则鸣，只要有机会，斯蒂
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