桌骑士、亚瑟王和睡美人等——都源于圣杯
故事。维克多-雨果《巴黎圣母院》和莫扎特《魔笛》都运用
象征手法来将圣杯故事暗含其中。
“
旦你睁开眼睛寻找圣杯，”兰登说道，“你就会发现她无处不在。绘画、音乐、书籍，甚至是卡通片、主题公园和卖座电影里都有她身影。”
兰顿举起手腕上米奇手表，告诉索菲：“沃尔特-迪斯尼生都在默默地致力于圣杯故事保存和宣扬。他被人们誉为‘当代列昂纳多-达-芬奇’。”
这两个人都是时代先锋，都是举世无双天才艺术家，都是隐修会成员，而且都以喜欢恶作剧而闻名。像达-芬奇样，沃尔特-迪斯尼也喜欢运用象征手法并在其作品中藏人秘密。对于个训练有素符号学家来说，观看迪斯尼早期电影就像是在观看欣赏无数暗示和比喻。迪斯尼大部分电影里都有异教传说、圣杯故事影子。迪斯尼公司将“灰姑娘”、“睡美人’’和“白雪公主’’故事搬上银幕，就是因为它们描述都是遭受迫害神圣女性故事。人们无需象征学知识就能明白，那里公主吃毒苹果变成丑八怪情节明显地影射夏娃堕落。人们也很容易看出，人称“玫瑰”奥罗拉公主和躲避追杀“睡美人”故事，实际上就是儿童版圣杯故事。
迪斯尼公司工作人员常常会在电影制作中掺进些隐含象征意义。兰登还记得，有次，个学生带来盘《狮子王》DVD。在播放碟片时，那个学生突然按暂停键，给大家看个定格画面。画面上，飘浮在“辛巴”头上尘土组成“SEX”(性)字样。在兰登看来，这与其说这是制作者对享受性生活暗示，倒不如说是他们恶作剧。兰登还发现迪斯尼对象征手法运用能力不可低估。电影《美人鱼》中多彩画面包含大量象征元素，这些象征大多都跟女神有关，这绝对不可能是巧合。
兰登第次看到《美人鱼》时，大吃惊。他发现电影中“水下住宅”样子跟十七世纪画家乔治-德拉-图尔所画《悔过抹大拉》上建筑模样。那幅画是为被驱逐玛利亚-抹大拉而作，只不过与原作相比，电影中画面有些艳丽。小美人鱼名字——阿日耳——跟神圣女性也有紧密联系，它在《伊沙梅尔书》中表示“被围困圣城”。当然，小美人鱼那头飘动红发也有独特象征意义。
这时，提彬拐杖声从走廊里传来。他步伐听起来特别快。他面色铁青地走
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