必须找出那个什
投入画面。而那无需是美
。有时需是丑也未可知。不管怎样，自不待言，为
找出那个什，
必须正确理解她，必须把她作为
个造型、作为光与影复合体——而不是作为话语和逻辑——把握她。
全神贯注地把线条和颜色叠积在画布上。时而挥而就，时而轻舒漫卷，小心翼翼。这当中真理惠表情成不变地静静坐在椅上不动。可是知道她将意志力高度集中于点并使之恒定不变。能感受到那里作用力。她说“不能什也不做”。而她正在做什，想必是为帮助。同这十三岁少女之间毫无疑问存在类似交流东西。
倏然想起妹妹手。起进富士风洞时，在阴冷黑暗中妹妹紧紧抓着手不放。手指小小、暖暖，而又那有力，有力得令人吃惊。们之间有实实在在生命交流。们在给予什同时接受什。那是只能在有限时间、有限场所发生交流。少时模糊消失。但有记忆剩下来。记忆可以温暖时间。而且——如果顺利话——艺术可以使记忆形态化将其固定在那里。如凡·高让名也没有乡村邮递员作为集体记忆直活到今天。
两小时之间，们闷声不响地将意识集中于各自作业。
使用被油溶淡单色颜料将她体貌树立在画布上，那将成为草图。真理惠在餐椅上继续作为她自己动不动。时值正午，远处传来往日钟声。听得钟声，知道既定时间到，结束作业。把调色板和画笔放在下面，在木凳上用力伸个懒腰。这才觉察自己累得塌糊涂。大大舒口气，松开注意力。真理惠也这才放松身体。
眼前画布上，真理惠上半身像已经以单色树立起来。理应成为往下要画其肖像基干构架已在那里形成。尽管还不过是雏形，但其骨髓中，是足以使她成其为她热源那样东西。尽管深藏在底层，但只要按下大致所在位置，往下即可任意调整。无非在那里施以必要血肉罢。
关于这幅画开头画，真理惠什也没问，也没说要看看。也没特别说什。已经太累，说不什。们默默无言地离开画室，移入客厅。客厅沙发上，秋川笙子仍在专心看小开本书。她夹上书签合上，摘掉黑边眼镜，抬起脸看们，脸上浮现出约略惊讶神情——们两人肯定显得疲惫不堪。
“工作可有进展？”她不无担忧地问。
“眼下进展顺利。不过还是中间阶段……”
“那就好！”她说，“如果不讨厌话，去厨房沏茶可
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