市场上还没有形成潮流，不足以让人们把目光积极投向日本文化。用个极端
说法，日本当时被看作
个“非常有钱却莫名其妙国度”。当然也有人阅读川端、谷崎和三岛，高度评价日本文学，然而归根结底只是小撮知识分子，大多是都市里“高雅”读书人。
因此当
几篇短篇小说卖给《纽约客》时，非常高兴——对于长期爱读这本杂志来说，这简直是如同梦幻般事。遗憾是没能顺势向前，更上层楼。用火箭来比喻，就是初步推进速度虽然很好，第二级推进器却失灵
。不过自那以来，虽然主编和责编几经更迭，与《纽约客》杂志友好关系却始终如，这家杂志也成在美国有恃无恐主场。他们好像格外喜欢作品风格（也许是符合他们“公司风格”），和签订“专属作家合同”。后来得知J.D.塞林格也签订同样合同，心里感到非常光荣。
《纽约客》最先刊登是短篇小说《电视人》（1999/9/10），自此以来二十五年间，共有二十七部作品得到采用和刊登。《纽约客》编辑部对作品采用与否有严格判断标准，不管对方是多
有名作家，与编辑部关系多密切，只要（被断定）是不符合杂志社基准和口味作品，就会毫不客气地予以退稿。连塞林格《祖伊》也曾因全体致判断度被退稿，后来在主编威廉·肖恩多方努力下才得以刊登。当然作品也多次遭受退稿。这种地方与日本杂志大相径庭。然而旦突破这道严格难关，作品连续在《纽约客》上刊登，就能在美国开拓读者**，名字也逐渐被大家知晓。觉得这居功至伟。
《纽约客》这家杂志拥有威望和影响力之大，日本杂志是很难想象。在美国，即便某本小说在日本卖百万部、获得“某某奖”，人家也只是“哦”上声，便再无下文。但仅仅说是在《纽约客》上刊登过几篇作品，人们态度就会截然不同。有这种地标式杂志存在文化，真让人艳羡啊。时常这想。
“想在美国作为作家获得成功，就必须跟美国代理签订合约、由美国大出版社出书，否则非常困难。”在工作上结识好几位美国人都这忠告。其实无须忠告，自己也感到确如此。至少当时就是这种情况。尽管觉得很对不起KA诸位，还是决定自己动“脚”去寻找代理和新出版社。于是在纽约和几个人面谈之后，便决定由大代理公司ICM（Interna
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