些落泪。2011年，
与他在北京有过
面之缘，蒙他在拳术习练和教学方面多番指导和肯定，直心怀感激。李小龙去世三年后，他曾专门著书来回忆自己
老师。本书第二部分，关于李小龙在西雅图求学和开馆授徒生活经历，多处引用
他回忆。
般来说，“开局越是比较顺利人，日后所遭遇困难就越多”。经验再次印证这句话真实性。序言过后，刚进入第部分，起初建立起来信心和亲切感便受到打击。马修用整章篇幅，详细交代李小龙父母双方各自家庭背景，以及两人赴美巡演和生下李小龙经过。其中，马修对当时香港社会背景洞察力大大超过包括在内绝大多数内地读者。这种洞察力使他能将人物成长经历与时代背景紧密联系起来，从而让本书更具可读性，同时也更有代入感。这也是本书大亮点。们所理解李小龙，其实多数是由形象和故事串联起来，唯独缺少对那个特定时代背景解，也因此才难以切身体会到李小龙艰辛与不凡。
在关于时代背景描述中，涉及多处人物和地点名称翻译问题。对于本身有中文名称，希望能尽量还原，而不是采用音译形式。由于这些名称极少在其他类似传记中出现，因此查证确认耗去不少时间。譬如李海泉赴美演出场所MandarinTheatre，检索英文时发现对应是“国华戏院”，但国华戏院开在香港，且创办时间与书中背景不符。于是多番搜索，终于在魏时煜和罗卡合著《霞哥传奇：跨洋电影与女性先锋》〔中华书局（香港）有限公司2016年版〕书中查到，旧金山有家著名戏院名为“大舞台”，建于1924年，主要是用于广东大戏演出，平时也放映电影。戏院距离伍锦霞（霞哥）家不远，伍锦霞是《金门女》片导演，与李海泉交好。之后，又搜到当年戏院外部照片，隐约可见戏院名称，并且戏院外观与马修描述致，由此才确定“大舞台戏院”译名。马修在脚注中提到常在纽约演出三个戏班，最终也在伍荣仲先生所著《粤剧兴起：二次大战前省港与海外舞台》〔中华书局（香港）有限公司2019年版〕中找到线索。关于书中提到西雅图唐人街相关地名，曾专门拜托正在华盛顿大学做交换学者北京林业大学谢屹教授代为实地查证，以确定当地华人对唐人街地区部分街道常用叫法。除此之外，尚有几位早期嘉禾电影公司武行及导演姓名，由于所引用
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